Эпизод дуэли играет одну из ключевых ролей в произведении. Он включает в себя кульминацию и развязку конфликта, возникнувшего между Евгением Васильевичем Базаровым и Павлом Петровичем Кирсановым. Этот конфликт – противоборство не только двух людей, но также и двух поколений и их взглядов – «отцов и детей».
Причиной данной дуэли становится ненависть Кирсанова по отношению к Базарову.
Сначала Павел Петрович презирает Базарова за его нигилистические взгляды. Также, Павла Петровича раздражает и возмущает поведение Базарова. Евгений Васильевич не считает своим долгом уважать Кирсанова только за то, что тот является представителем аристократии, и его это оскорбляет и шокирует. Последней каплей, переполнившей чашу терпения Кирсанова, становится поцелуй Базарова и Фенечки в беседке. Павел Петрович наконец получает достойный повод для вызова своего противника на дуэль.
Кирсанов приходит в комнату к Базарову и предлагает ему дуэль. Во время их разговора Базаров, как обычно, расслабленно и иронично шутит и не показывает совершенно никакого страха или неуверенности. Но каким бы равнодушным он ни казался, чувства в его душе живы. Базаров даже начинает письмо к своему отцу, и оно является его своеобразным прощанием перед возможной смертью. И это значит, что несмотря на маску безразличия, главный героя очень любит своих родителей. Но все же разум берет верх над его чувствами, и он разрывает это письмо. Базаров уверенно и равнодушно говорит сам себе, что еще долго на свете маячить будет. Он выбирает именно слово «маячить», а не «жить», ведь мы и не можем утверждать, что Базаров по-настоящему жил – испытывал эмоции, любил, радовался, боялся, как обычный человек со своими слабостями. Он все время отказывался от простой человеческой жизни ради своих нигилистических взглядов.
Наконец, настает следующий день – день дуэли. По пути в лес, в котором и будет происходить столкновение двух противоборствующих сторон, Базаров немного нервничает и даже два раза вздрагивает, что опять же свидетельствует об эмоциях героя. Он волнуется, но при встрече с противником по дуэли не выдает этого и все так же продолжает шутить. Кирсанов по-прежнему остается серьезным и не выдает чувств. Во время дуэли Базаров ранит Кирсанова и после совершает благородный поступок - и сразу же как врач бросается на помощь раненому. Но даже в такой ситуации гордость берет верх над Кирсановым, и он поначалу отказывается от врачебной помощи Базарова. Через мгновение он теряет сознание, и это странно, ведь, по словам Базарова, его рана совершенно несерьезна и не может стать причиной обморока. Скорее всего, это испуг и слабость нервов и характера. После прихода в себя, Кирсанов не желает примирения с Базаровым, хоть и стыдится своей заносчивости, а после возвращения домой, непривычно много шутит, особенно с Базаровым. При прощании перед отъездом главного героя они холодно пожимают друг другу руки, и на этом и заканчивается их противоборство.
Анализируя данный эпизод, мы видим, что Базаров на самом деле – такой же человек как и все, хоть он и носит маску неуязвимого и насмешливого нигилиста. А Кирсанов перестает препираться с Базаровым. Пусть он и продолжает презирать Базарова, но в то же время у него появляется уважение к своему противнику.
Данный эпизод неразрывно связан с другими в произведении. Он является логическим продолжением десятой главы, в которой происходит завязка конфликта между Кирсановым и Базаровым.
Из всего вышеизложенного, можно сделать вывод о том, что данный эпизод является одним из самых важных и ключевых в произведении. Он отражает не только межличностный конфликт, но и конфликт двух поколений. В столкновении абсолютно противоположных взглядов и заключается идейный смысл данного произведения.
Описание работы
В человеке существует много различных энергий. И у каждой из них есть своя точка кипения, то есть такая точка, характеризующая её размерность, в которой она уже не может существовать в таком виде, в каком она существует. Так, однажды моя физическая энергия достигла такой точки. Тогда я долгое время просидел за работой, причём вся эта работа касалась компьютера. В итоге через некоторое время я понял, что я, наверное, умру сейчас, если не убью кого-нибудь или не зарежу.
Работа содержит 1 файл
Анализ сцены дуэли в произведении Тургенева «Отцы и дети» (XXIV гл.)
В человеке существует
много различных энергий. И у
каждой из них есть своя точка кипения,
то есть такая точка, характеризующая
её размерность, в которой она
уже не может существовать в таком
виде, в каком она существует.
Так, однажды моя физическая энергия
достигла такой точки. Тогда я
долгое время просидел за работой, причём
вся эта работа касалась компьютера.
В итоге через некоторое время
я понял, что я, наверное, умру сейчас,
если не убью кого-нибудь или не зарежу.
Мне повезло: через некоторое
время на даче потребовалось сломать
шкаф (его нужно было вынести из
дома, а он был слишком большой
для дверного проёма и неразборным),
я, конечно же, сразу вызвался. Боже,
как я его тогда сломал!.. Болты
я не отворачивал, а долбал по ним
кувалдой что есть мочи, пока они не лопались
и не улетали чёрт знает куда! По петлям
долбать было бесполезно, я подсунул под
одну из них монтировку, надавил на неё
с такой силой, что шкаф перевернулся,
по-моему, даже монтировка немного погнулась.
Есть пример и из истории: франко-прусская
война. Отношения между Германией и Францией
так сильно накалились, что достаточно
было лёгкого повода, чтобы начаться войне.
Так случилось и с двумя героями романа
«Отцы и дети». Павел Петрович Кирсанов
с самого начала не понравился другу его
племянника Базарову. По мнению обоих,
они принадлежали к разным сословным группам:
Кирсанов даже не пожал руку Базарову,
когда они в первый раз встретились. У
них были разные взгляды на жизнь, они
друг друга не понимали, противостояли
друг другу во всём, презирали друг друга.
Часто между ними происходили столкновения,
ссоры. Через некоторое время общаться,
а, следовательно, ссориться они стали
меньше, но душевное противостояние оставалось.
Бомба была заложена, оставалось только
её сдетанировать. Сдетанировал её случай
с Фенечкой. Павел Петрович приревновал
Фенечку к Базарову, когда увидел их целующимися
в беседке, и на следующий день вызвал
его на дуэль. Насчёт причины он сказал
так: «Полагаю… неуместным вникать в настоящие
причины нашего столкновения. Мы друг
друга терпеть не можем. Чего больше?».
Базаров согласился, но назвал дуэль «глупой»,
«необычайной». Происходит она на следующий
же день рано утром. Секундантов у них
не было, был только свидетель – Пётр.
Пока Базаров отмерял шаги, Павел Петрович
заряжал пистолеты. Они разошлись, прицелились,
выстрелили. Базаров ранил Павла Петровича
в ногу… Хотя они должны были по условию
стрелять ещё раз, он подбежал к противнику
и перевязал ему рану, послал Петра за
дрожками. Приехавшему с Петром Николаю
Петровичу решили сказать, что повздорили
из-за политики.
Можно ли считать победу Базарова как
намёк на то, что передовые люди правы
и однажды победят? Я считаю, что нет, с
таким же успехом, как победил Базаров,
мог победить и Павел Петрович, просто
тому не хватило везенья, о том, кто кого
победил, можно говорить во время их ссоры,
но не на дуэли, когда всё решает теория
вероятности. Конечно же, главными виновниками
дуэли были они сами: никто их не подстрекал
к этому; так это прокомментировал сам
Павел Петрович: «Мы немножко повздорили
с господином Базаровым, и я за это немножко
поплатился».
Автор описывает утреннюю природу, на
Фоне которой шли Базаров с Петром, как
бы показывая, что они, дураки, рано встали,
разбудили природу и пришли на поляну
заниматься «глупостью», зная, что ничем
хорошим это не закончится. Также автор
показывает особое поведение Павла Петровича
перед дуэлью: «Павел Петрович подавлял
всех, даже Прокофьича, своею леденящею
вежливостью», что говорит о том, что он
хотел выиграть дуэль, очень надеялся
на это, хотел поквитаться, наконец, с «нигилистами»:
«Он мне прямо в нос целит, и как щурится
старательно, разбойник!» – подумал во
время дуэли Базаров.
Сцена с дуэлью занимает одно из завершающих,
результирующих мест в романе. После неё
герои стали хоть немножко, но по-другому
относиться друг к другу: либо хорошо относиться,
либо вообще никак не относиться.
Любовь на страницах романа «Отцы и дети»
На страницах
романа «Отцы и дети» можно
встретить несколько разных типов
любви.
Во-первых, это любовь родительская и
сыновья. Николай Кирсанов очень сильно
любит сына и выплёскивает всё наружу.
Аркадий отвечает взаимностью, хотя и
старается прикрыть свои чувства. Базаров
очень любит своих родителей, но никоим
образом не показывает этого. Напротив,
он всегда холоден и дерзок с ними, обожающими
сына до безумия. Его родители, наоборот,
просто обожают его.
Во-вторых, любовь братьев Кирсановых
к Фенечке. Николай Петрович любит простодушно
мать своего ребёнка и будущую жену. Эта
любовь проста, наивна, чиста, как и сама
Фенечка, которая просто пархает перед
ним. Павел Петрович скрывает свои чувства
ради брата. Он и сам не понимает, что привлекло
его в Федосье Николаевне. В бреду, старший
Кирсанов восклицает: «Ах, как я люблю
это пустое существо!»
В-третьих, безусловно, любовная история
Павла Петровича. Его романтическая, но
унизительная и бесплодная любовь к княгине
освещается в отдельной главе романа.
Эта привязанность стала для него роковой,
а загадка возлюбленной так и не была разгадана.
Четвёртым примером любовной истории
являются отношения Аркадия и Кати Одинцовой.
В них Тургенев разоблачает нигилистские
взгляды Аркадия. Катя заявляет, что переделает
его и претворяет слова в жизнь. Кирсанов
отказывается от своей прошлой идеологии.
По сути, любовь Аркаши к Кате – едва ли
не результат только подчинения слабой
натуры более сильной.
Наиболее яркая история любви случилась
в романе у Евгения Базарова. Он – ярый
нигилист, отрицающий все, включая любовь,
- сам попадает в сети страсти. В обществе
Одинцовой он резок, насмешлив, а наедине
с собой открывает в себе романтика. Он
сам не понимает, что с ним происходит
и его это очень сильно раздражает. Избранница
отвергла Базарова, испугавшись его животной
страсти и безкультурия чувств. Тургенев
подаёт жестокий урок своему герою.
Так в романе «Отцы и дети» автор раскрывает
понятие «любовь» с разных, а иногда даже
противоположных, сторон. Страницы романа
буквально пронизаны духом любви.
Любовь в романе Тургенева «Отцы и дети»
В романе описан
конец пятидесятых годов девятнадцатого
века. Это время конфликта между
либеральной дворянской интеллигенции
и разночинцами-нигилистами. Приближается
шестьдесят первый год – отмена
крепостного права, и в стране
уже чувствуются перемены, идёт накал
страстей, все ждут, когда что-нибудь
случится. И прочитав роман, мы четко
увидим это в отношениях Павла
Кирсанова и Базарова.
В романе мы видим четыре пары, четыре
истории любви: это любовь Николая Кирсанова
и Фенечки, Павла Кирсанова и княгини Г.,
Аркадия и Кати, Базарова и Одинцовой.
Любовь Николая Кирсанова и его сына Тургенева
не могла заинтересовать, так как эта любовь
обычная сухая, домашняя. Она лишена той
страсти, которая была присуща самому
Тургеневу. Поэтому мы рассмотрим и сопоставим
две истории любви: это любовь Павла Кирсанова
и любовь Базарова.
Павел Петрович Кирсанов воспитывался
сначала дома, потом в корпусе. Он с детства
отличался, был самоуверен и как-то забавно
желчен – он не мог ни понравиться. Он
начал появляться всюду, как только вышел
в офицеры. Женщины от него с ума сходили,
мужчины называли его франтом и втайне
завидовали ему. Павел Петрович встретил
ее на одном балу, потанцевал с ней мазурку
и влюбился в нее страстно. Привыкший к
победам, он и здесь быстро добился желаемого,
но легкость торжества не охладила его.
Он напротив, влюбился еще сильнее. Впоследствии
княгиня Г. Разлюбила Павла Кирсанова
и уехала за границу. Он вышел в отставку
и последовал за ней, он чуть рассудка
не лишился. Он долго ездил за ней за границей.
Снова возникла любовь, но еще быстрее,
чем в первый раз, испарилась. Павел вернулся
в Россию, но не мог зажить крепкой жизнью,
промаялся 10 лет, у Николая умерла жена,
княгиня Г. Скончалась в состоянии, близком
к помешательству. Тогда же она возвращает
ему кольцо, где сфинкс зачеркнут, и написала,
что это разгадка. Через полтора года он
переехал жить в Марьино.
Базаров впервые встретил Одинцову на
приеме у губернатора. Одинцова быстро
заметила Базарова, не без помощи Аркадия
и пригласила друзей к себе в гости. Друзья
не заставили себя долго ждать и посетили
имение Одинцовой. За две недели слишком,
Базаров успел влюбиться по уши. Одинцова
показала себя великолепно, она умна, красива,
эрудирована во многих областях знаний.
Базаров признается ей в своих чувствах,
но Одинцова отвергает его. Она не может
пожертвовать своим порядком, своими чувствами.
Одинцовой нужна спокойная любовь, не
волнующая, не кидающая из стороны в сторону,
ей не надо бурных потоков, водоворотов
и водопадов, ей нужно спокойно плыть по
течению, дрейфовать и заботиться о себе
и хозяйстве. Базаров это понимал и покинул
усадьбу. Он не мог изменить своим принципам.
Любовь не остановит его. Он будет жить
дальше, и вершить историю.
Итак, если все взвесить и разложить по
полочкам, то мы увидим, что такие люди,
как Павел Кирсанов, не смогут двигать
Россию в будущее, они при первой ошибке
и неудаче сядут, сложа руки, и не шелохнутся,
чтобы попробовать еще раз. Они будут жить,
как амебы. В их жизни пропадает смысл.
А такие люди, как Базаров, не оставят правое
дело. Они будут продолжать его до последнего
вздоха, до последней капли крови, они
останутся, верны себе и своему делу. Если
взять и поставить вместе две истории
любви, то мы увидим, что они обе страстные,
сжигающие все на своем пути, но любовь
Павла Кирсанова проигрывает любви Базарова,
она погубила его, после разрыва он не
смог двигаться дальше, а любовь – это
жизнь. У Базарова, напротив, вся жизнь
была впереди; за счет своего характера
он не сдался, жизнь на этом не закончилась.
Но судьба распорядилась иначе, он погибает
от глупости, хирургического пореза.
Ильин Федор, 10-1 класс
Я выбрал следующий эпизод из романа Тургенева "Отцы и дети":
« Утро было славное, свежее; маленькие пестрые тучки стояли барашками на бледно-ясной лазури; мелкая роса высыпала на листьях и травах, блистала серебром на паутинках; влажная темная земля, казалось, еще хранила румяный след зари ; со всего неба сыпались песни жаворонков. Базаров дошел до рощи, присел в тени на опушку и только тогда открыл Петру, какой он ждал от него услуги. Образованный лакей перепугался насмерть; но Базаров успокоил его уверением, что ему другого нечего будет делать, как только стоять в отдалении да глядеть, и что ответственности он не подвергается никакой. «А между тем, — прибавил он, — подумай, какая предстоит тебе важная роль !» Петр развел руками, потупился и, весь зеленый, прислонился к березе.
Дорога из Марьина огибала лесок; легкая пыль лежала на ней, еще не тронутая со вчерашнего дня ни колесом, ни ногою. Базаров невольно посматривал вдоль той дороги, рвал и кусал траву , а сам все твердил про себя: «Экая глупость !» Утренний холодок заставил его раза два вздрогнуть ... Петр уныло взглянул на него, но Базаров только усмехнулся: он не трусил .
Раздался топот конских ног по дороге... Мужик показался из-за деревьев. Он гнал двух спутанных лошадей перед собою и, проходя мимо Базарова, посмотрел на него как-то странно, не ломая шапки, что, видимо, смутило Петра, как недоброе предзнаменование. «Вот этот тоже рано встал, — подумал Базаров, — да, по крайней мере, за делом, а мы ?»
— Кажись, они идут-с, — шепнул вдруг Петр.
Базаров поднял голову и увидал Павла Петровича. Одетый в легкий клетчатый пиджак и белые, как снег, панталоны, он быстро шел по дороге ; под мышкой он нес ящик, завернутый в зеленое сукно.
— Извините, я, кажется, заставил вас ждать, — промолвил он, кланяясь сперва Базарову, потом Петру, в котором он в это мгновение уважал нечто вроде секунданта. — Я не хотел будить моего камердинера.
— Ничего-с, — ответил Базаров, — мы сами только что пришли.
— А! тем лучше! — Павел Петрович оглянулся кругом. — Никого не видать, никто не помешает... Мы можем приступить?
— Приступим.
— Новых объяснений вы, я полагаю, не требуете?
— Не требую.
— Угодно вам заряжать? — спросил Павел Петрович, вынимая из ящика пистолеты.
— Нет; заряжайте вы, а я шаги отмеривать стану. Ноги у меня длиннее, — прибавил Базаров с усмешкой. — Раз, два, три...
— Евгений Васильич, — с трудом пролепетал Петр (он дрожал, как в лихорадке), — воля ваша, я отойду.
— Четыре... пять... Отойди, братец, отойди; можешь даже за дерево стать и уши заткнуть, только глаз не закрывай; а повалится кто, беги подымать. Шесть... семь... восемь... — Базаров остановился. — Довольно? — промолвил он, обращаясь к Павлу Петровичу, — или еще два шага накинуть?
— Как угодно, — проговорил тот, заколачивая вторую пулю.
— Ну, накинем еще два шага. — Базаров провел носком сапога черту по земле. — Вот и барьер. А кстати: на сколько шагов каждому из нас от барьера отойти? Это тоже важный вопрос. Вчера об этом не было дискуссии.
— Я полагаю, на десять, — ответил Павел Петрович, подавая Базарову оба пистолета. — Соблаговолите выбрать.
— Соблаговоляю. А согласитесь, Павел Петрович, что поединок наш необычаен до смешного. Вы посмотрите только на физиономию нашего секунданта.
— Вам все желательно шутить, — ответил Павел Петрович. — Я не отрицаю странности нашего поединка , но я считаю долгом предупредить вас, что я намерен драться серьезно . A bon entendeur , salut !
— О! я не сомневаюсь в том, что мы решились истреблять друг друга ; но почему же не посмеяться и не соединить utile dulci ? Так-то: вы мне по-французски, а я вам по-латыни.
— Я буду драться серьезно , — повторил Павел Петрович и отправился на свое место. Базаров, с своей стороны, отсчитал десять шагов от барьера и остановился.
— Вы готовы? — спросил Павел Петрович.
— Совершенно.
— Можем сходиться.
Базаров тихонько двинулся вперед, и Павел Петрович пошел на него, заложив левую руку в карман и постепенно поднимая дуло пистолета... «Он мне прямо в нос целит, — подумал Базаров, — и как щурится старательно, разбойник ! Однако это неприятное ощущение. Стану смотреть на цепочку его часов...» Что-то резко зыкнуло около самого уха Базарова, и в то же мгновенье раздался выстрел. «Слышал, стало быть ничего», — успело мелькнуть в его голове. Он ступил еще раз и, не целясь, подавил пружинку.
Павел Петрович дрогнул слегка и хватился рукою за ляжку. Струйка крови потекла по его белым панталонам.
Базаров бросил пистолет в сторону и приблизился к своему противнику.
— Вы ранены? — промолвил он.
— Вы имели право подозвать меня к барьеру , — проговорил Павел Петрович, — а это пустяки. По условию каждый имеет еще по одному выстрелу.
— Ну, извините, это до другого раза, — отвечал Базаров и обхватил Павла Петровича, который начинал бледнеть. — Теперь я уже не дуэлист, а доктор и прежде всего должен осмотреть вашу рану . Петр! поди сюда, Петр! куда ты спрятался?
— Все это вздор... Я не нуждаюсь ни в чьей помощи , — промолвил с расстановкой Павел Петрович, — и... надо... опять... — Он хотел было дернуть себя за ус, но рука его ослабела, глаза закатились, и он лишился чувств.
— Вот новость! Обморок! С чего бы! — невольно воскликнул Базаров, опуская Павла Петровича на траву. — Посмотрим, что за штука? — Он вынул платок, отер кровь, пощупал вокруг раны... — Кость цела, — бормотал он сквозь зубы, — пуля прошла неглубоко насквозь, один мускул, vastus externus , задет. Хоть пляши через три недели!.. А обморок! Ох, уж эти мне нервные люди ! Вишь, кожа-то какая тонкая.
— Убиты-с? — прошелестел за его спиной трепетный голос Петра.
Базаров оглянулся.
— Ступай за водой поскорее, братец, а он нас с тобой еще переживет.
Но усовершенствованный слуга, казалось, не понимал его слов и не двигался с места. Павел Петрович медленно открыл глаза. «Кончается!» — шепнул Петр и начал креститься.
— Вы правы... Экая глупая физиономия! — проговорил с насильственною улыбкой раненый джентльмен.
— Да ступай же за водой, черт! — крикнул Базаров.
— Не нужно... Это был минутный vertige ... Помогите мне сесть... вот так... Эту царапину стоит только чем-нибудь прихватить, и я дойду домой пешком, а не то можно дрожки за мной прислать. Дуэль, если вам угодно, не возобновляется. Вы поступили благородно... сегодня, сегодня — заметьте.
— О прошлом вспоминать незачем , — возразил Базаров, — а что касается до будущего, то о нем тоже не стоит голову ломать, потому что я намерен немедленно улизнуть. Дайте, я вам перевяжу теперь ногу; рана ваша — не опасная, а все лучше остановить кровь. Но сперва необходимо этого смертного привести в чувство.
Базаров встряхнул Петра за ворот и послал его за дрожками.
— Смотри, брата не испугай, — сказал ему Павел Петрович, — не вздумай ему докладывать.
Петр помчался; а пока он бегал за дрожками, оба противника сидели на земле и молчали. Павел Петрович старался не глядеть на Базарова; помириться с ним он все-таки не хотел; он стыдился своей заносчивости, своей неудачи, стыдился всего затеянного им дела, хотя и чувствовал, что более благоприятным образом оно кончиться не могло. «Не будет, по крайней мере, здесь торчать, — успокаивал он себя, — и на том спасибо». Молчание длилось, тяжелое и неловкое. Обоим было нехорошо. Каждый из них сознавал, что другой его понимает. Друзьям это сознание приятно, и весьма неприятно недругам, особенно когда нельзя ни объясниться, ни разойтись
— Не туго ли я завязал вам ногу? — спросил наконец Базаров.
— Нет, ничего, прекрасно, — отвечал Павел Петрович и, погодя немного, прибавил: — Брата не обманешь, надо будет сказать ему, что мы повздорили из-за политики.
— Очень хорошо, — промолвил Базаров. — Вы можете сказать, что я бранил всех англоманов.
— И прекрасно. Как вы полагаете, что думает теперь о нас этот человек? — продолжал Павел Петрович, указывая на того самого мужика, который за несколько минут до дуэли прогнал мимо Базарова спутанных лошадей и, возвращаясь назад по дороге, «забочил» и снял шапку при виде «господ». ..
Кульминацией взаимоотношений героев романа И.С. Тургенева "Отцы и дети"- Базарова и Павла Петровича - является сцена их дуэли. Дуэль - событие чрезвычайное, которое до крайней степениобостряет конфликт, предоставляет возможность автору охарактеризовать героев в ситуации, когда открываются многие сокровенные черты человеческого характера. Поэтому этот эпизод заинтересовал меня, привлек мое внимание.
Сцена дуэли помещена автором между главными сюжетными эпизодами романа. Сцена одновременно разделяет и связывает две части жизни и духовных исканий Базарова.После дуэли, которая является конфликтной кульминацией, начинается новый этап жизни Базарова - изменяются его взаимоотношения с другими героями. Жизнь Базарова после дуэли приходит к трагической развязке - внезапной смерти молодого врача.
Описание гармонии природы - свежего летнего утра начинает сцену дуэли, подчеркивает дикость сознательного убийства человека. Бессмысленность дуэли, комизм поведения "усовершенствованного" лакея, появление мужика с лошадьмиподводят итог изавершают сцену дуэли.
Манера поведения героев, их одежда, стиль речи прекрасно характеризуют героев поединка, позволяют автору раскрыть их характеры, чувства и переживания.
Павел Петрович ведет себя во время дуэли так, как это было принято во времена "отцов". Он ненавидит Базарова, но выражается высоким стилем, подчеркнуто вежлив, изысканно одет. Павел Петрович как бы забывает, что соперник - не светский лев, гвардейский офицер и не камер-юнкер, а сын военного лекаря, мелкопоместный дворянин, которого во времена отцов не допустили бы на порог великосветской гостиной. Для Павла Петровича дуэль, как и во времена его юности, дело чести. Для Базарова - дуэль пережиток прошлого. Реакция Базарова на вызов, его реплики, "ерничанье" и поясничанье позволяют ощутить преувеличенный комизм дуэли. Конечно, сам Павел Петрович, вызвав на дуэль "не ровню себе", да еще и ради простой женщины, нарушил сословные правила его молодости, что, естественно, привело к комизму ситуации поединка аристократа и разночинца.
Но автор рассматривает поединок героев, не связывая его с представлениями о сословной чести 20-х годов 19 столетия. Это позволяет писателю неожиданно раскрыть положительные черты дуэлянтов и даже положить начало их человеческим отношениям, когда аристократ оценил мужество разночинца, а молодой человек увидел в "отце" не "идиота-дядюшку", а глубоко порядочного и страдающего человека. Чувство неловкости, которое охватило дуэлянтов по завершении поединка, раскрыло не только нелепость ситуации, но и показало, что отцы и дети способны по-своему проявить свои лучшие черты.
Ильин Федор, 10-1 класс
Между идеологической дуэлью в Х главе и преддуэльным объяснением происходит целый ряд событий в жизни Базарова, существенно смягчающих жёсткий образ начала романа. Этому способствует следующее:
спор с Аркадием в стоге сена, где Базаров, может быть, впервые остро почувствовал своё одиночество и признал свою самоломанность;
посещение родителей, которое высветило новые, мягкие грани души героя, его бережное отношение к родителям, привычно скрытое под грубовато-ироничной маской;
встреча с Одинцовой и нелепая сцена объяснения в любви, впервые показавшая Базарова до беспомощно страстным и не совсем понятым;
сцена в беседке с Фенечкой, отразившая процесс усиления борьбы героя со своей натурой.
Что отличает именно эту сцену? Она интересно построена композиционно: герои несколько раз словно перехватывают друг у друга инициативу. Кроме того, именно здесь после долгого перерыва схлёстываются с ещё большей остротой «отцы» и «дети». Более ярко, чем прежде, в этом эпизоде проявляются характеры двух героев. Не так, как раньше, заканчивается этот последний из психологических поединков, и герои неожиданно оказываются на грани настоящего, физического кровопролития.
Перед этим поединком герои чувствуют себя по-разному. Базаров находится в непривычном для него состоянии смятения, обычная работа не ладится. Он испытывает досаду на самого себя после двух подряд неуклюжих действий по отношению к двум женщинам – к Одинцовой в сцене признания в любви и к Фенечке в сцене с поцелуем в беседке. Однако, как и прежде, он вполне равнодушен к Павлу Петровичу и дальнейших ссор с ним не ищет. В то же время негодование Павла Петровича против Базарова достигло высшей точки, и последней каплей стал поцелуй в беседке.
Впрочем, в отличие от прошлых споров, возникших стихийно, к этому поединку Кирсанов готовится, и в этом его исходное преимущество.
В начале сцены Базаров непривычно неуверен в себе. После первой же реплики Базарова идут слова автора: «…ответил Базаров, у которого что-то пробежало по лицу, как только Павел Петрович переступил порог двери». Раньше неопределёнными местоимениями состояние Базарова (по законам «тайной психологии») Тургенев не характеризовал.
И далее – когда Павел Петрович сказал о дуэли, автор пишет: «Базаров, который встал было навстречу Павлу Петровичу, присел на край стола и скрестил руки». Полужесты «встал было», «присел» также не характерны для Евгения. Сразу после вызова на дуэль: «Базаров вытаращил глаза».
Смятение Базарова в этот момент отражается и на его речи. Обычно он говорил грубовато, резко, отрывисто. А здесь привычные обороты типа «да уж куда ни шло!» сопровождаются более присущими Кирсанову фразами: «Очень хорошо-с», «Вам пришла фантазия испытать на мне свой рыцарский дух».
В свою очередь Павел Петрович пытается сдержать своё волнение, во-первых, излишней подчёркнутой вежливостью и официальностью тона. Во-вторых, не сбросить эту маску и выдержать заданный тон ему помогает специально взятая для такого случая «красивая трость» - символ аристократического превосходства. Трость, как символическая деталь, прошла через весь эпизод. Базаров назвал её «палкой» - инструментом возможного насилия.
После признания Кирсанова «Я вас презираю» ссора достигла кульминации: «Глаза Павла Петровича засверкали… Они вспыхнули и у Базарова». Именно в этот момент Базаров овладевает собой и пускает в ход привычное оружие иронии, начиная словно передразнивать соперника, почти дословно повторяя окончания каждой реплики Кирсанова. Это не проходит незамеченным. Кирсанов говорит: «Вы продолжаете шутить…» Но на этот раз Павел Петрович не выйдет из себя, как это бывало прежде. Почему? Базаров, хоть и шутил, но не переходил границы дозволенного. Кроме того, помогла присутствовавшая рядом трость – своего рода напоминание об аристократизме, символ терпеливости, опора.
Каждый из героев на протяжении сцены старательно скрывает от другого свои подлинные чувства. Кирсанов за ширмой вежливости скрывает обиду, ревность, негодование, а Базаров за ширмой иронии – растерянность и раздражение на самого себя.
Похоже, что этот психологический поединок выигрывает Павел Петрович, добившийся своего практически по всем пунктам. А Базаров после его ухода ещё более потерял присущее ему внутреннее спокойствие, недоволен собой, испытывает не присущие ему угрызения совести и нравственные переживания, открыв для себя тайную влюблённость Павла Петровича в Фенечку.
Во время самой дуэли, после выстрелов, оба соперника ведут себя достойно. Базаров исполняет свой врачебный и человеческий долг, проявляя ещё недавно ненавистное им благородство, а Павел Петрович мужественно и даже с юмором переносит боль и теряет всякое негодование по отношению к Базарову.