Порги і нес сюжет коротко. Гершвін

Цитата повідомлення Д. Гершвін опера «Порги і Бес» (1993 рік) відео

Культова композиція «Summertime», мабуть, відома кожному шанувальнику джазу завдяки чудовому виконанню Луї Армстронга та Елли Фіцджеральд.
Це колискова Клари з першої дії опери Джорджа Гершвіна «Поргі та Бесс». Вистава цілком побудована на джазових композиціях, тут присутні блюзові інтонації, негритянські гімни та псалми, спірічуели. Крім того, в ньому представлено море імпровізації, як без цього, адже йдеться не просто про класичну оперу, а про джазову. Саме тому вона відрізняється від звичних для нас зразків.

Діючі лиця
Порги - (баритон) жебрак інвалід
Бесс - (сопрано) молода дівчина Крауна
Краун-(баритон) вантажник у порту
Джек-(баритон) рибалок
Клара-(сопрано) дружина Джека
Спортінг-Лайф-(тенор) торговець наркотиками
Роббінс-(тенор) мешканець Кетфіш Роу
Сиріна-(сопрано) дружина Роббінса
Пітер-(тенор) продавець меду
Лілі-(сопрано) дружина Пітера

Час дії: 1920-ті роки.
Місце дії: Чарлстон, Південна Кароліна, США.
Перше виконання: Бостон, 30 вересня 1935 року.
П'єса Дюбоса та Дороті Хейуард "Поргі" мала цілком пристойний успіх. Але коли Дюбос Хейуард і Айра Гершвін зробили з неї оперне лібрето, а брат Айри, Джордж, написав музику, це справило враження бомби, що розірвалася. Загальна думка критики була такою: "Ось нарешті перша справжня та цілком американська опера". Це було 1935 року. З самого початку своєї тріумфальної ходи оперними сценами Америки - спершу в Бостоні, потім на Бродвеї - вона незмінно залишається в сучасному оперному репертуарі.
Європи вона досягла 1945 року; тоді опера була поставлена ​​у Швейцарії та Данії трупами, що в основному складалися з європейських акторів. Але по-справжньому популярною в Європі вона стала лише після того, як її показала американська негритянська трупа, яка робила європейське турне. Було це у сезоні 1952/53 років. Жодна американська опера, створена як до, і після " Порги і Бесс " , навіть величезний успіх опер Джан-Карло Менотті, мабуть, не похитнула настільки міцного становища " Порги і Бесс " у музичному житті західного світу. І навіть на Сході, принаймні в Росії, її зустріли з ентузіазмом.
ДІЯ I
Сцена 1 являє собою велике подвір'я у рибальському селищі Кетфіш-Роу (Чарлстон, штат Кароліна). Колись тут мешкали аристократи, але тепер він населений неграми. Атмосфера спекотної південної літньої ночі передається чудовою колисковою піснею, "Summertime" ("Літні дні"), яку співає молода дружина та мати, Клара. Її чоловік Джек висловлює панування у цих краях ставлення чоловіків до протилежної статі у веселій пісеньці "A Woman Is a Sometime Thing" ("Жінка - річ ненадійна"). В одному кутку двору йде гра в кістки, в іншому – танцюють. На візку, запряженому козою, в'їжджає безногий жебрак Порги. Усі його тут люблять. Чоловіки зустрічають його вітальними вигуками та водночас іронічними репліками з приводу того, що він "нерівно дихає" до дівчини Крауна Бесс. У пройнятому гіркотою й речитативі, що бере за душу "When God make cripple, He mean him to be lonely" ("Створюючи каліку, Бог дав йому на спадок самотність") Порги співає про безвихідь свого життя, стверджуючи при цьому, що жінки його не цікавлять . Гравці в кістки розпалюються, особливо коли в гру вступає Краун, місцевий хуліган, який вже напідпитку. Незабаром під впливом "порошку щастя" (наркотика), яким його забезпечив Спортінг-Лайф, він стає дуже агресивним. Спалахує бійка, Краун вбиває одного з гравців і тут же тікає, покинувши свою подружку Бесс. Один з хлопців, цей Спортінг-Лайф, торговець наркотиками, намагається - безуспішно - забрати Бесс із собою в Нью-Йорк. Бесс кидається в пошуках притулку, але всі мешканці Кетфіш-Роу зачиняють перед нею свої двері.
Не такий Поргі. Він завжди любив Бесс, але не наважувався наблизитися до неї - адже він каліка. Але зараз вона у безвихідному становищі. Він кличе її до себе.
Сцена 2 відбувається у кімнаті Сирини, де оплакують Роббінса, її чоловіка, убитого Крауном. Сусіди Сирини тепер зібралися, щоб за негритянським звичаєм заспівати над тілом її чоловіка і зібрати потрібну суму грошей на похорон. Звучить похоронна пісня, що роздирає душу. Входить Поргі, з ним Бесс. Він теж хоче зробити свій внесок на похорон Роббінса, і, будучи за природою своєю лідером, він бере головну участь у молитвах і втіхах. Сирина сама співає глибоко зворушливу похоронну пісню (трагічний плач) "My Man"s Gone Now" ("Чоловік мій помер"). Є два білі сищики і попереджають, що тіло має бути поховано не пізніше завтрашнього дня, інакше воно буде передано студентам-медикам.Ідучи, вони забирають із собою старого Пітера, абсолютно невинного, але на якого у них впала підозра.Входить досить симпатичного вигляду власник бюро похоронного приладдя, теж, як і детективи, білий.Потрібної суми на похорон зібрати так і не вдалося Але згоден повірити обіцянці Сирини заплатити пізніше.Зібрані тут друзі також дають свої запевнення, що зберуть суму, що бракує, і дія закінчується, коли Бесс заводить більш збудливу пісню - екстатичну, з ритмом, що стрімко прискорюється "Oh, the train is at the station" ("О, поїзд чекає на станції... Він вирушає в землю обітовану").
ДІЯ II
Сцена 1. Двір Кетфіш-Роу через місяць. Незважаючи на вересневий шторм, що розігрався, рибалка Джек збирається вийти в море. Він лагодить мережі і співає задерикувату пісню "It Takes a Long Pull to Get There" ("Дружні, хлопці!"). Що ж до Порги, він живе з Бесс і цілком щасливий. Ніхто з сусідів не впізнає в добродушному веселуна похмурого і похмурого колись інваліда. Він співає про своє щастя в пісні під акомпанемент банджо "I Got Plenty про" Nutting" ("Багатий я тільки нуждою"). Він навіть купує у юриста Фрейзьєра, що з'явився сюди, за півтора долара фальшиві документи про розлучення Бесс з Крауном. розлучення коштує один долар, але оскільки Бесс і Краун ніколи не були одружені, Фрейзьєр вимагає вищої плати за свої нелегальні послуги, білий юрист м-р Арчдейл, який прийшов сюди, вимовляє своєму колезі за те, що той торгує фіктивними розлученнями, він також приносить гарні. новини про Пітера, якого звільнили з-під арешту.Когда Арчдейл йде, Поргі помічає канюка, що летить у небі. Порги співає про те, що цей птах - провісник неминучої біди.Яскравий оркестровий акомпанемент у ній передає наростаюче загальне відчуття біди, що наближається, яким охоплені Порги та інші.Незабаром натовп у страху розходиться. Спортінг-Лайф робить ще одну спробу вмовити Бесс поїхати з ним, але Поргі, дуже сильному, незважаючи на те, що він каліка, вдається прогнати Спортінг-Лайфа. Залишившись одні, Поргі та Бесс співають свій любовний дует "Bess, You Is My Woman Now" ("Тепер ти моя, Бесс").
З'являється військовий оркестр, його супроводжує натовп тих, хто готується вирушити на пікнік на острів Кіттіуа-Айленд. Спочатку Бесс хоче залишитися з Порги, але йому вдається переконати її поїхати повеселитися, і вона вирушає на острів без нього.
Сцена 2. Пікнік на острові Кіттіуа-Айленд. Спортінг-Лайф співає свою широко відому пісеньку "It Ain"t Necessarily So" ("Зовсім не обов'язково"). За нею слідує коротка драматична сцена між Крауном і Бесс. Бєсс одну, і, незважаючи на її пояснення, що вона тепер належить Поргі, він вистачає її і силою тягне до лісу.
Сцена 3. Проходить тиждень. Життя в Кетфіш-Роу йде своєю чергою. Джек та інші рибалки готуються вийти у море. Що стосується Бесс, то вона вже тиждень після зустрічі з Крауном на Кіттіуа-Айленд лежить в гарячці. Її сусідка Сиріна, Порги та інші дбають про неї, і врешті-решт "Доктор Ісус" допомагає їй. Якось Порги дізнається, що вона була з Крауном, і говорить їй про це. Але він її прощає, а вона зізнається, що пообіцяла повернутися до Крауна. Вона хоче залишитися з Порги, "але боїться своєї власної слабкості, якщо Краун знову прийде. Поргі обіцяє захистити її від Крауна.
Сцена 4 відбувається у кімнаті Сирини. Розігрався страшний ураган, і всі забобонні сусіди моляться, адже багато хто з них упевнений, що настав день страшного суду. Раптом лунає різкий стукіт у двері. Це Краун. Він зло глузує з каліки Порги і шокує всіх, стверджуючи, що Бог йому друг. Але коли Клара бачить у вікно, що до берега страшною хвилею прибило перевернутий човен її чоловіка Джека, тільки Краун виявляється готовим кинутися на допомогу. Залишивши малюка на руках Бесс, Клара кидається в бурхливий шторм.
ДІЯ ІІІ
Сцена 1. Усі три короткі сцени цієї дії відбуваються у Кетфіш-Роу. Буря стихла. На початку сцени жінки на площі оплакують загиблих у морі рибалок. З'являється Спортінг-Лайф. Він натякає на те, що Краун не загинув з рибалками, а якимось чином врятувався, що він все ще живий і повернеться за Бес і що якщо у жінки два чоловіки, то це означає, що в неї немає чоловіка взагалі. За сценою, коли площа спорожніла, чути, як Бесс співає колискову маленькій сироті.
З'являється Краун; він пробирається до дверей будинку Порги, за якою чує голос Бесс. У той момент, коли він пролазить під вікном, сильна рука Поргі хапає його за горло. Порги завдає йому смертельного удару ножем. Краун мертвий. Поргі радісно вигукує, звертаючись до Бесса: "Тепер у тебе є чоловік. У тебе є Порги!"
Сцена 2. Через кілька годин приходить детектив, щоб відшукати вбивцю Крауна, і після недовгого розпитування він веде Порги, щоб той упізнав тіло. Спортинг-Лайф має новий шанс заволодіти Бесс. Задумавши позбавитися обох своїх суперників, Порги і Крауна, - він знову починає переконувати Бесс, обіцяючи вивести її у велике життя. При цьому він співає пісню "There's a Boat That's Leavin" Soon for New York" ("Пароплав йде незабаром у Нью-Йорк") - джазовий опис радостей Гарлема. Він також спокушає дівчину наркотиками - "порошком щастя", як він його називає.І Бесс, що втратила голову від горя, хоч і відповідає йому різко, явно виявляє слабкість і починає поступатися.
Сцена 3. Через тиждень Порги повертається - поліції не вдалося довести його винність у вбивстві. Він всюди шукає Бесс. Нарешті він дізнається, що вона поїхала до Нью-Йорка зі Спортінг-Лайфом. Порги нічого не знає про Нью-Йорк - він знає тільки, що він далеко на півночі. Калека неспроможна змиритися з думкою втратити Бесс. Він підіймається у свій інвалідний візок, запряжений козою, і вирушає в далекий казковий Нью-Йорк. Він упевнений, що знайде свою улюблену Бесс - адже його веде кохання. Опера завершується хором "Господи, я їду до Небесної країни". Він звучить у дусі мужніх, сповнених віри спірічуелсів.
Генрі У. Саймон (у перекладі А. Майкапара)
«Порги і Бес» - найвище творче досягнення композитора. З повним правом називав Гершвін свою оперу "народною драмою", бо народ є головним героєм твору. Саме тому настільки велика у ньому роль хорів. Виразні хори дано у вузлові, кульмінаційні моменти дії – у сцені відспівування покійника, у картині бурі, у фіналі. Хорові репліки вплітаються і в сольні номери - колискову Клару, пісеньку Спортінг Лайфу. Народ бере активну участь у всіх подіях. Він сміється, тужить, страждає, радіє.
З чудовою майстерністю дані композитором індивідуальні характеристики героїв. Підкорює душевна чистота Порги, його цілісне і беззавітне почуття до Бесса, невичерпний оптимізм. У цьому світлому образі сконцентровані найкращі риси духовної подоби негритянського народу. Порги протистоїть Спортинг Лайф - брехливий, підступний, бізнесмен, що обурюється ницими почуттями. Чарівні жіночі персонажі опери - Бесс, Клара, чиї музичні характеристики відрізняються м'яким ліризмом та поетичності.
Музична мова опери гнучка, багата і різноманітна. Головну роль у розкритті сценічних образів відіграють вокальні партії – виразні, що базуються на яскравій пісенній мелодиці. Пісність - відмінна риса стилю «Порги і Бесс», Щедрий мелодійний дар Гершвіна розкрився тут у всій його чарівності та багатстві: мелодії опери, своєрідні, легко ллються, «з душі», полонюють слухача і западають в пам'ять. Натхненною лірикою дихають краще за номер твору - ніжна колискова Клари глибоко емоційний дует Поргі і Бесс. Веселим запалом віє від гумористичної пісеньки Порги «Багатство бідняка».
У «Порги і Бес» композитор не цитує негритянських мелодій, але вся музика опери виросла з народних витоків. Гершвін зумів втілити в ній мелодико-гармонічні та ритмічні особливості негритянського фольклору, елементи негритянських національних жанрів – блюзів, спірічуелс. Використовував Гершвін і виразні засоби джазу - головним чином партії Сгюртинг Лайфа.
Музична драма Гершвіна стала частиною історії народу Америки. Разом з невмираючими героями Марка Твена, Джека Лондона і О "Генрі в життя все більшої і більшої кількості любителів істинного мистецтва входять завжди усміхнений, життєрадісний Поргі зі своєю ніжною подругою Бесс.
М. Сабініна, Г. Ципін

У СРСР вперше поставлена ​​в Таллінні (1966), на російській сцені в Малому театрі опери та балету (1972, Ленінград). Світову популярність отримав фільм реж. О. Премінджера (1958) за участю знаменитого актора С. Пуатьє.
Дискографія: CD – Decca. Дір. Маазель, Поргі (Уайт), Бесс (Мітчелл), Спортінг-Лайф (Клеммонз), Кроун (Боутрайт), Клара (Хендрікс), Джейк (Томпсон).

Багато мелодій з опери «Порги і Бес» отримали самостійне життя. «Колискова» - «Summertime» (арія Клари) звучить у різних вокально-інструментальних інтерпретаціях. Музичні теми опери стали дуже популярними після того, як прозвучали у виконанні джазових виконавців - Чарлі Паркера, Луї Армстронга та Елли Фітцджеральд, Майлса Девіса, Оскара Пітерсона та Джо Хендерсона

Summertime

And the livin" is easy

Fish are jumpin"

And the cotton is high

Your daddy's rich

So hush little baby

Don't you cry

One of these mornings

You"re going to rise up singing

Then you"ll spread your wings

And you"ll take to the sky

But till that morning

There's a'nothing can harm you

With daddy and mamma standing by

Summertime,

And the livin" is easy

Fish are jumpin"

And the cotton is high

Your daddy's rich

And your mamma"s good lookin"

So hush little baby

Don't you cry

с. 1

ЛІБРЕТТО

Республіка Башкортостан

Учалинський район

муніципальна бюджетна освітня установа

додаткової освіти дітей

Дитяча школа мистецтв села Уральськ

ЛІБРЕТТО

опери Дж. Гершвіна "Порги і Бес"

Уральськ 2013 рік

Лібретто опери Дж. Гершвіна «Порги і Бес» / Укл. І.К. Шайхіна - Уральськ МБОУ ДІД ДШІ РБ, 2013. - 28с. Іл./

Творча група:

Джордж Гершвін, DuBose Хейуорд, та Айра Гершвін

ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ ОПЕРИ

Роман Хейворда був опублікований у 1925 році та мав гучний успіх. У основі книжки – реальні історії, трансформовані письменником на відомий сюжет. Задовго до створення роману «Порги і Бес» Дюбос Хейворд вів дуже важкий спосіб життя, йому доводилося заробляти на хліб найпростішою працею. Він працював рознощиком газет, продавцем книжок, потім страховим агентом. Не раз по дорозі в контору Хейворд зустрічав жебрака чорношкірого, безногого інваліда, який пересувався на візку за допомогою впряженої в неї кози. Ніхто не знав його історії, але ставилися до нього з повагою та симпатією, прозвав його Козліним Семмі. Семмі став прототипом головного героя роману. Інші ж персонажі вигадані Хейвордом, проте їхні образи вийшли надзвичайно гармонійними та привабливими.

Якось уночі Джордж Гершвін не міг заснути. Щоб заспокоїтись, він узяв роман Хейворда. І раптом прочитав його на одному диханні, забувши про необхідність хоч невеликого нічного відпочинку. На ранок Гершвін написав Дюбосу Хейворду листа з проханням про зустріч, а через тиждень вони з'їхалися в Нью-Джерсі, де довго гуляли удвох пляжем і розмовляли про «Порги і Бес». Це сталося в 1926 році, і до початку 1930-х Гершвін не мав можливості зайнятися оперою так, як йому хотілося.

Весною 1932-го Гершвін відновив контакти з Хейвордом, але налагодити творчу обстановку знову не вдалося. Для роботи потрібно, щоб і письменник, і композитор жили в одному місті, а найкраще – в одному будинку, щоб постійно радитись за сюжетом. Однак Хейворд не хотів залишати свій будинок на півдні США, а Джордж Гершвін за різних обставин ніяк не міг надовго їхати з Нью-Йорка. Час минав, Джордж страшенно нервувався, писав один лист за іншим, і таким чином вони кілька місяців спілкувалися з письменником. Хейворд надсилав йому літературні тексти сцен, Айра Гершвін створював віршовані тексти для пісень. Гершвін писав музику, поки що приділяючи увагу насамперед центральним епізодам.

Тільки влітку 1934 Джордж Гершвін зміг виїхати на південь, в Чарлстон, щоб зустрітися там з письменником. Не зайве було також змінити обстановку, трохи розвіятися. Разом із кузеном Гаррі – художником, який писав картини з життя темношкірих американців, – Гершвін насолоджувався новими місцями.

Джордж і Гаррі оселилися в дерев'яному будиночку біля моря на острові Фоллі-Айленд, за десять миль від Чарлстона. Композитору хотілося вжитися в побут бідного поселення, його простих жителів – саме в таких умовах жили герої його майбутньої опери.

У будиночку не було ніякого комфорту, ночами налітали хмари комарів, а вдень не давали спокою мухи.

Але Гершвін був щасливим. Він цілими днями ходив пішки, вивчав острів, насолоджувався морським повітрям, спостерігав за красою морського узбережжя, милувався грою хвиль. Але головне, що хотів зрозуміти Джордж Гершвін у убогому рибальському селі - це життя її мешканців. Він розмовляв із рибалками, і коли вони починали співати, вторив їм. Особливо він любив слухати, як вони виконують спірічуелси. Коли рибалки та їхні дружини співали свої пісні, Джордж раптом перехоплював роль співаки, і жителі захоплено вітали його «соло». Вони надовго запам'ятали дивовижного американця, гарного, витонченого, і при цьому доброго та товариського. З особливим захопленням вони згадували його манеру співати їхні мелодії.

У серпні 1934 року Гершвін повернувся до Нью-Йорка і відразу ж поринув у роботу над оперою. Йому здавалося, що він ніколи не працював так багато, і вірив, що ця опера стане його найкращим твором. Лібрето та значну частину текстів арій написав Дюбос Хейворд (наприклад, для арії «Summertime», над словами якої працював також і Айра Гершвін). Для деяких номерів, у тому числі для знаменитого «It Ain't Necessarily So», вірші написані лише Айрою Гершвіним.

Наприкінці рукопису «Порги і Бес» стоїть дата: 23 серпня 1935 року. Але Гершвін продовжував працювати над оперою щодня до дня прем'єри. Чимало часу і сил було витрачено також на підбір артистів, і лише раніше укладені контракти з режисером Рубеном Мамуляном та з диригентом Олександром Смоленсом дещо полегшували постановку.

Почалися репетиції на сцені театру, проте виконавців ролей Порги та Бесс знайти не вдавалося, хоча Гершвін прослухав на той час уже понад сотню співаків. І раптом з'явилися Тод Данкен і Ані Браун... У кропіткій роботі минуло більше місяця, і нарешті, 30 вересня 1935 року в Колоніел-театрі в Бостоні відбулася прем'єра «Поргі та Бес». Публіка прийняла нову оперу Гершвіна з величезним підйомом. Довго вирували оплески та вигуки «браво!» У Нью-Йорку прем'єра «Порги і Бесс» пройшла 10 жовтня 1935 року на сцені Альвін-театру, і також мала нищівний, безперечний успіх.

Ну а що ж критики?

О, багато рецензії в пресі тих днів замайоріли негативними епітетами! Звинувачували Гершвіна у вульгарному реалізмі, який губить красу, дорікали в нерозумінні законів оперної драматургії, затаврували навіть еклектиком у музиці. ура», відразу після закінчення вистави почавши всюди співати мотиви з опери.

Гершвін завершив створення опери в Нью-Йорку, а перша постановка відбулася 30 вересня 1935 року в Колоніальному театрі Бостона. Через місяць опера була поставлена ​​на Бродвеї. Цією постановкою керував учень Вахтангова – Рубен Мамулян. Всього було дано 124 уявлення, що багато хто вважав невдачею.

| March 11, 2010

КУЛЬТУРА / CULTURE

Anne Brown and Todd Duncan in the 1940 production of " Porgy and Bess"
Сюжет

Опера в трьох діях Джорджа Гершвіна на лібрето (англійською) Дю-Боза Хейуарда та Аїри Гершвін, заснованому на п'єсі «Поргі» Дю-Боза та Дороті Хейуард.

Поргибезногий жебрак (бас-баритон)

Краунвантажник (баритон)

Бесйого подружка (сопрано)

Джекрибалка (баритон)

Кларайого дружина (сопрано)

Роббінсмешканець Кетфіш (тенор)

Сирінайого дружина (сопрано)

Спортін-Лайфторговець наркотиками (тенор)

Пітерпродавець меду (тенор)

власник бюро похоронного приладдя(баритон)

Час дії: 1920-ті роки.

Місце дії: Чарлстон, Південна Кароліна, США.

Сцена 1 є велике подвір'я у рибальському селищі Кетфіш-Роу (Чарлстон, штат Кароліна). Колись тут мешкали аристократи, але тепер він населений неграми. Атмосфера спекотної південної літньої ночі передається чудовою колисковою піснею, «Summertime» («Літні дні»), яку співає молода дружина та мати, Клара. Її чоловік Джек виражає панування в цих краях ставлення чоловіків до протилежної статі у веселій пісеньці "A Woman Is a Sometime Thing" ("Жінка - річ ненадійна"). В одному кутку двору йде гра в кістки, в іншому – танцюють. На візку, запряженому козою, в'їжджає безногий жебрак Порги. Усі його тут люблять. Чоловіки зустрічають його вітальними вигуками та водночас іронічними репліками з приводу того, що він «нерівно дихає» до дівчини Крауна Бесс. У пройнятому гіркотою й речитативі, що бере за душу «When God make cripple, He mean him to be lonely» («Створюючи каліку, Бог дав йому на спадок самотність») Порги співає про безвихідь свого життя, стверджуючи при цьому, що жінки його не цікавлять . Гравці в кістки розпалюються, особливо коли в гру вступає Краун, місцевий хуліган, який вже напідпитку. Невдовзі під впливом «порошку щастя» (наркотика), яким його забезпечив Спортін-Лайф, він стає дуже агресивним. Спалахує бійка, Краун вбиває одного з гравців і тут же тікає, покинувши свою подружку Бесс. Один із хлопців, цей Спортін-Лайф, торговець наркотиками, намагається - безуспішно - забрати Бесс із собою до Нью-Йорка. Бесс кидається в пошуках притулку, але всі мешканці Кетфіш-Роу зачиняють перед нею свої двері. Не такий Поргі. Він завжди любив Бесс, але не наважувався наблизитися до неї - адже він каліка. Але зараз вона у безвихідному становищі. Він кличе її до себе.

Сцена 2 відбувається у кімнаті Сирини, де оплакують Роббінса, її чоловіка, убитого Крауном. Сусіди Сирини тепер зібралися, щоб за негритянським звичаєм заспівати над тілом її чоловіка і зібрати потрібну суму грошей на похорон. Звучить похоронна пісня, що роздирає душу. Входить Поргі, з ним Бесс. Він теж хоче зробити свій внесок на похорон Роббінса, і, будучи за природою своєю лідером, він бере головну участь у молитвах і втіхах. Сирина сама співає глибоко зворушливу похоронну пісню (трагічний плач) My Man's Gone Now (Чоловік мій помер). Є два білі сищики і попереджають, що тіло має бути поховано не пізніше завтрашнього дня, інакше воно буде передано студентам-медикам. Йдучи, вони забирають із собою старого Пітера, абсолютно невинного, але на якого в них упала підозра. Входить досить симпатичного вигляду власник бюро похоронного приладдя, також, як і детективи, білий. Потрібної суми на похорон зібрати так і не вдалося, але він згоден повірити обіцянку Сирини заплатити пізніше. Присутні тут друзі також дають свої запевнення, що зберуть суму, що бракує, і дія закінчується, коли Бесс заводить більш збудливу пісню - екстатичну, з ритмом, що стрімко прискорюється, «Oh, the train is at the station» («О, поїзд чекає на станції… Він вирушає в землю обітовану»).
ДІЯ II

Сцена 1 Двір Кетфіш-Роу через місяць. Незважаючи на вересневий шторм, що розігрався, рибалка Джек збирається вийти в море. Він лагодить мережі і співає задерикувату пісню "It Takes a Long Pull to Get There" ("Дружні, хлопці!"). Що ж до Порги, він живе з Бесс і цілком щасливий. Ніхто з сусідів не впізнає в добродушному веселуна похмурого і похмурого колись інваліда. Він співає про своє щастя в пісні під акомпанемент банджо "I Got Plenty о'Nutting" ("Багатий я тільки нуждою"). Він навіть купує у юриста Фрейзьєра, що з'явився сюди, за півтора долара фальшиві документи про розлучення Бесс з Крауном. Взагалі, розлучення коштує один долар, але оскільки Бесс і Краун ніколи не були одружені, Фрейзьєр вимагає вищої плати за свої нелегальні послуги; Білий юрист, що прийшов сюди ж, м-р Арчдейл вимовляє своєму колезі за те, що той торгує фіктивними розлученнями. Він також приносить добрі новини про Пітера, якого звільнили з-під арешту. Коли Арчдейл йде, Поргі помічає канюка, що летить у небі. Порги співає "Buzzard Song" ("Пісню канюка"), спочатку вилучену з партитури самим Гершвіном, щоб зробити оперу коротшою, але потім відновленою. Порги співає про те, що цей птах - провісник неминучого лиха. Яскравий оркестровий акомпанемент у ній передає наростаюче загальне відчуття біди, що наближається, яким охоплені Порги та інші. Незабаром натовп у страху розходиться. Спортін-Лайф робить ще одну спробу вмовити Бесс поїхати з ним, але Поргі, дуже сильному, незважаючи на те, що він каліка, вдається прогнати Спортін-Лайфа. Залишившись одні, Поргі та Бесс співають свій любовний дует "Bess, You Is My Woman Now" ("Тепер ти моя, Бесс").

З'являється військовий оркестр, його супроводжує натовп тих, хто готується вирушити на пікнік на острів Кіттіуа-Айленд. Спочатку Бесс хоче залишитися з Порги, але йому вдається переконати її поїхати повеселитися, і вона вирушає на острів без нього.

Сцена 2Пікнік на острові Кіттіуа-Айленд. Спортін-Лайф співає свою відому пісеньку «It Ain't Necessarily So» («Зовсім не обов'язково»). За нею слідує коротка драматична сцена між Крауном і Бесс. Краун - все ще ховається від поліції - виходить із чагарників. Йому вдається застати Бесс одну, і, незважаючи на її пояснення, що вона тепер належить Поргі, він вистачає її і силоміць тягне до лісу.

Сцена 3Минає тиждень. Життя в Кетфіш-Роу йде своєю чергою. Джек та інші рибалки готуються вийти у море. Що стосується Бесс, то вона вже тиждень після зустрічі з Крауном на Кіттіуа-Айленд лежить в гарячці. Її сусідка Сиріна, Порги та інші піклуються про неї, і врешті-решт «Доктор Ісус» допомагає їй. Якось Порги дізнається, що вона була з Крауном, і говорить їй про це. Але він її прощає, а вона зізнається, що пообіцяла повернутися до Крауна. Вона хоче залишитися з Порги, але боїться своєї власної слабкості, якщо Краун знову прийде. Поргі обіцяє захистити її від Крауна.

Сцена 4. відбувається у кімнаті Сирини. Розігрався страшний ураган, і всі забобонні сусіди моляться, адже багато хто з них упевнений, що настав день страшного суду. Раптом лунає різкий стукіт у двері. Це Краун. Він зло глузує з каліки Порги і шокує всіх, стверджуючи, що Бог йому друг. Але коли Клара бачить у вікно, що до берега страшною хвилею прибило перевернутий човен її чоловіка Джека, тільки Краун виявляється готовим кинутися на допомогу. Залишивши малюка на руках Бесс, Клара кидається в бурхливий шторм.
ДІЯ ІІІ

Сцена 1Усі три короткі сцени цієї дії відбуваються у Кетфіш-Роу. Буря стихла. На початку сцени жінки на площі оплакують загиблих у морі рибалок. З'являється Спортін-Лайф. Він натякає на те, що Краун не загинув з рибалками, а якимось чином врятувався, що він все ще живий і повернеться за Бес і що якщо у жінки два чоловіки, то це означає, що в неї немає чоловіка взагалі. За сценою, коли площа спорожніла, чути, як Бесс співає колискову маленькій сироті.

З'являється Краун; він пробирається до дверей будинку Порги, за якою чує голос Бесс. У той момент, коли він пролазить під вікном, сильна рука Поргі хапає його за горло. Порги завдає йому смертельного удару ножем. Краун мертвий. Порги радісно вигукує, звертаючись до Бесса: «Тепер у тебе є чоловік. У тебе є Порги!

Сцена 2Через кілька годин приходить детектив, щоб відшукати вбивцю Крауна, і після недовгого розпитування він веде Порги, щоб той упізнав тіло. Спортин-Лайф має новий шанс заволодіти Бесс. Задумавши позбавитися обох своїх суперників, Порги і Крауна, - він знову починає переконувати Бесс, обіцяючи вивести її у велике життя. При цьому він співає пісню There's a Boat That's Leavin Soon for New York ("Пароплав йде незабаром в Нью-Йорк") - джазовий опис радостей Гарлема. Він також спокушає дівчину наркотиками – «порошком щастя», як він його називає. І Бесс, що втратила голову від горя, хоч і відповідає йому різко, явно виявляє слабкість і починає поступатися.

Сцена 3Через тиждень Порги повертається - поліції не вдалося довести його винність у вбивстві. Він всюди шукає Бесс. Нарешті він дізнається, що вона поїхала до Нью-Йорка зі Спортін-Лайфом. Порги нічого не знає про Нью-Йорк - він знає тільки, що він далеко на півночі. Калека неспроможна змиритися з думкою втратити Бесс. Він підіймається у свій інвалідний візок, запряжений козою, і вирушає в далекий казковий Нью-Йорк. Він упевнений, що знайде свою улюблену Бесс - адже його веде кохання. Опера завершується хором «Господи, я їду до Небесної країни». Він звучить у дусі мужніх, сповнених віри спірічуелсів.

Тодд Дункан і Анна Браун знявся в оригінальній 1935 році Broadway прем'єри Поргі і Бесс.

Sidney Poitier plays Porgy in the 1959 film version of " Porgy and Bess"

НЕОДНОВІТНІ ОЦІНКИ В АФРОАМЕРИКАНСЬКОМУ СЕРЕДОВИЩІ

Ставлення афроамериканців до «Порги і Бес» часто було суперечливим. Одні вважали, що опера принижує їхню гідність і грає на расових стереотипах, інші захищали цей твір, відзначаючи його виняткову красу та величезну емоційну силу. Афроамериканському оперному співакові, який пройшов класичну підготовку, непросто було зважитися на виконання партії в ній, і навіть зараз, за ​​словами Хассе, «це питання залишається делікатним». Легендарний джазовий музикант і композитор Дюк Еллінгтон нарікав, що у «Поргі та Бес» немає соціального підтексту. «Думаю, у нього були також деякі сумніви щодо її автентичності», - зазначив Хассе. Гаррі Белафонте відмовився зіграти Поргі в кіноверсії 1959 року, а меццо-сопрано Грейс Бамбрі поставилася до пропозиції заспівати партію Бесс дуже стримано.

Коли Гершвін вирішив перетворити на оперу роман «Порги», написаний в 1924 році письменником-жителі півдня Дюбозом Хейуордом, він відправився в Чарльстон і довгий час вбирав у себе і записував афроамериканську музику. Він прагнув достовірно передати дух цієї музики в "Порги і Бесс", але його власне походження викликало в деяких колах сумніви в тому, чи зуміє зобразити суть життя чорношкірих на "Глибокому Півдні". Серед шанувальників опери був покійний афроамериканський бас-баритон Вільям Уорфілд, який, як вважається, дав одне з найкращих трактувань партії Поргі. Уорфілд, який став у цій ролі в 1952 році, коли відроджена постановка «Порги і Бесс» була показана на міжнародних гастролях за підтримки Державного департаменту США, заявив критику Джону Ардойну, що ця опера ніколи не несла великого соціального навантаження, і звинувачувати її в цьому не слід. «Для мене “Порги” – це головним чином гарна та добра історія, – сказав він. - Коли дивишся "Порги", не думаєш про те, що правильно, а що неправильно. Тебе просто торкається розповідь про калік, який закохується в жінку, що заблукала, і намагається врятувати її своєю любов'ю. Думаю, однак, що нинішня публіка сприймає “Порги” не так, як це було у 1930-ті, бо ситуація у суспільстві змінилася. Якщо говорити про оперу, то американці створили безліч чудових творів, таких як "Сюзанна" Карлайла Флойда та "Ванесса" Семюела Барбера, - сказав Уорфілд. - Але для мене “Порги” вищі за всіх””. За такого вкраплення елементів джазу, блюзу та спірічуелів “цей музичний твір міг створити лише американець”, зазначив Хассе. "Не слід вважати, що "Поргі і Бесс" - це просто добірка музики, яку створювали афроамериканці" в 1920-і роки, "так само як [опера Жоржа Бізе] "Кармен" не є компіляцією з музики іспанських циган", - вказав він. Навпаки, «це нове творіння, яке пропускає музику афроамериканців крізь призму білого композитора єврейського походження, який живе у великому місті, досвідченого в регтаймі, джазі та популярних піснях, а також отримав гарну підготовку в галузі класичної музики».

За словами Хассе, визнанню «Порги» шедевром оперного мистецтва сприяли докорінні зміни в американському суспільстві протягом десятиліть, особливо рух за громадянські права у 1950-ті та 1960-ті роки. Коли в 1976 році х'юстонський театр «Гранд-опера» представив свою постановку, вердикт був майже одностайним: найсміливіший твір Гершвіна - це чудове досягнення, яке гідно виглядає на будь-якій оперній сцені. За прем'єрою в Х'юстоні була така ж тріумфальна постановка в нью-йоркській «Метрополітен-опера» 1985 року. «Якби йому довелося звернутися до людей, які вперше слухають “Порги і Бесс”, - сказав Хассе, - він би дав їм таку пораду: “Відкрийте свою чутку, серце і душу цим мелодіям - то пронизливим, то легко ширяючим, і майже що завжди запам'ятовується”». america.gov.

Curtain Call у Бостоні для світової прем'єри Порги та Бесс 30 вересня 1935 року. Ельзи знаходиться в крайньому лівому, поклавши руку на плече Тодд Дункан (Поргі) і стояв поряд з Енн Браун (Бесс).

У центрі композитор Джордж Гершвін.


Новозеландський співак Інія Те Вьята перед своїми вокальними партіями опері "Порги і Бес" у містах, де гастролював, виїжджав надвір " прослуховувати " цапа: той мав бекнути.

ЦІКАВІ ФАКТИ

• 
  1983 року Михайло Лавровський поставив балет «Порги і Бес» на музику Гершвіна
• 
  У 1957 р. вийшов запис виконання опери дуетом Луїса Армстронга та Елли Фітцжеральд, що є неповторним зразком виконання твору Джорджа Гершвіна 1935 р. двома видатними музикантами часів розквіту світового джазу.
• 
  У 1959 році Неш, Н. Річард написав сценарій до фільму Отто Премінжера «Поргі і Бесс», який отримав Оскар за «Кращий саундтрек до музичного фільму», та номінованого на Оскар за «найкращі костюми», «найкращий звук», «найкращу операторську роботу» ». Також був номінований на премію «Золотий глобус» за «найкращу жіночу роль» (Дороті Дендрідж) та «найкращу чоловічу роль» (Сідні Пуатьє) у 1959 році.

бібліографічний список

1. 
   Матеріал із Вікіпедії - вільної енциклопедії [Електронний ресурс] – режим доступу http://ua.wikipedia.org/wiki/
2. 
   Музична енциклопедія [Електронний ресурс] – режим доступу www. music- dic/ ru
3. 
   Баладна опера «Порги і Бес» [Електронний ресурс] – режим доступу http://music.e-publish.ru

На лібрето (англійською) Дюбоса Хейуарда та Айри Гершвін, заснованому на п'єсі "Поргі" Дюбоса та Дороті Хейуард.

Діючі лиця:

Порги, безногий жебрак (бас-баритон)
Краун, вантажник (баритон)
Бес, його подружка (сопрано)
Джек, рибалка (баритон)
Клара, його дружина (сопрано)
Роббінс, мешканець Кетфіш (тенор)
Сиріна, його дружина (сопрано)
Спортінг-Лайф, торговець наркотиками (тенор)
Пітер, продавець меду (тенор)
власник бюро похоронного приладдя (баритон)

Час дії: 1920-ті роки.
Місце дії: Чарлстон, Південна Кароліна, США.
Перше виконання: Бостон, 30 вересня 1935 року.

П'єса Дюбоса та Дороті Хейуард "Поргі" мала цілком пристойний успіх. Але коли Дюбос Хейуард і Айра Гершвін зробили з неї оперне лібрето, а брат Айри, Джордж, написав музику, це справило враження бомби, що розірвалася. Загальна думка критики була такою: "Ось нарешті перша справжня та цілком американська опера". Це було 1935 року. З самого початку своєї тріумфальної ходи оперними сценами Америки - спершу в Бостоні, потім на Бродвеї - вона незмінно залишається в сучасному оперному репертуарі.

Європи вона досягла 1945 року; тоді опера була поставлена ​​у Швейцарії та Данії трупами, що в основному складалися з європейських акторів. Але по-справжньому популярною в Європі вона стала лише після того, як її показала американська негритянська трупа, яка робила європейське турне. Було це у сезоні 1952/53 років. Жодна американська опера, створена як до, і після " Порги і Бесс " , навіть величезний успіх опер Джан-Карло Менотті, мабуть, не похитнула настільки міцного становища " Порги і Бесс " у музичному житті західного світу. І навіть на Сході, принаймні в Росії, її зустріли з ентузіазмом.

ДІЯ I

Сцена 1є велике подвір'я у рибальському селищі Кетфіш-Роу (Чарлстон, штат Кароліна). Колись тут мешкали аристократи, але тепер він населений неграми. Атмосфера спекотної південної літньої ночі передається чудовою колисковою піснею, "Summertime" ("Літні дні"), яку співає молода дружина та мати, Клара. Її чоловік Джек висловлює панування у цих краях ставлення чоловіків до протилежної статі у веселій пісеньці "A Woman Is a Sometime Thing" ("Жінка - річ ненадійна"). В одному кутку двору йде гра в кістки, в іншому – танцюють. На візку, запряженому козою, в'їжджає безногий жебрак Порги. Усі його тут люблять. Чоловіки зустрічають його вітальними вигуками та водночас іронічними репліками з приводу того, що він "нерівно дихає" до дівчини Крауна Бесс. У пройнятому гіркотою й речитативі, що бере за душу "When God make cripple, He mean him to be lonely" ("Створюючи каліку, Бог дав йому на спадок самотність") Порги співає про безвихідь свого життя, стверджуючи при цьому, що жінки його не цікавлять . Гравці в кістки розпалюються, особливо коли в гру вступає Краун, місцевий хуліган, який вже напідпитку. Незабаром під впливом "порошку щастя" (наркотика), яким його забезпечив Спортінг-Лайф, він стає дуже агресивним. Спалахує бійка, Краун вбиває одного з гравців і тут же тікає, покинувши свою подружку Бесс. Один з хлопців, цей Спортінг-Лайф, торговець наркотиками, намагається - безуспішно - забрати Бесс із собою в Нью-Йорк. Бесс кидається в пошуках притулку, але всі мешканці Кетфіш-Роу зачиняють перед нею свої двері.

Не такий Поргі. Він завжди любив Бесс, але не наважувався наблизитися до неї - адже він каліка. Але зараз вона у безвихідному становищі. Він кличе її до себе.

Сцена 2відбувається у кімнаті Сирини, де оплакують Роббінса, її чоловіка, убитого Крауном. Сусіди Сирини тепер зібралися, щоб за негритянським звичаєм заспівати над тілом її чоловіка і зібрати потрібну суму грошей на похорон. Звучить похоронна пісня, що роздирає душу. Входить Поргі, з ним Бесс. Він теж хоче зробити свій внесок на похорон Роббінса, і, будучи за природою своєю лідером, він бере головну участь у молитвах і втіхах. Сирина сама співає глибоко зворушливу похоронну пісню (трагічний плач) "My Man"s Gone Now" ("Чоловік мій помер"). Є два білі сищики і попереджають, що тіло має бути поховано не пізніше завтрашнього дня, інакше воно буде передано студентам-медикам.Ідучи, вони забирають із собою старого Пітера, абсолютно невинного, але на якого у них впала підозра.Входить досить симпатичного вигляду власник бюро похоронного приладдя, теж, як і детективи, білий.Потрібної суми на похорон зібрати так і не вдалося Але згоден повірити обіцянці Сирини заплатити пізніше.Зібрані тут друзі також дають свої запевнення, що зберуть суму, що бракує, і дія закінчується, коли Бесс заводить більш збудливу пісню - екстатичну, з ритмом, що стрімко прискорюється "Oh, the train is at the station" ("О, поїзд чекає на станції... Він вирушає в землю обітовану").

ДІЯ II

Сцена 1Двір Кетфіш-Роу через місяць. Незважаючи на вересневий шторм, що розігрався, рибалка Джек збирається вийти в море. Він лагодить мережі і співає задерикувату пісню "It Takes a Long Pull to Get There" ("Дружні, хлопці!"). Що ж до Порги, він живе з Бесс і цілком щасливий. Ніхто з сусідів не впізнає в добродушному веселуна похмурого і похмурого колись інваліда. Він співає про своє щастя в пісні під акомпанемент банджо "I Got Plenty про" Nutting" ("Багатий я тільки нуждою"). Він навіть купує у юриста Фрейзьєра, що з'явився сюди, за півтора долара фальшиві документи про розлучення Бесс з Крауном. розлучення коштує один долар, але оскільки Бесс і Краун ніколи не були одружені, Фрейзьєр вимагає вищої плати за свої нелегальні послуги, білий юрист м-р Арчдейл, який прийшов сюди, вимовляє своєму колезі за те, що той торгує фіктивними розлученнями, він також приносить гарні. новини про Пітера, якого звільнили з-під арешту.Когда Арчдейл йде, Поргі помічає канюка, що летить у небі. Порги співає про те, що цей птах - провісник неминучої біди.Яскравий оркестровий акомпанемент у ній передає наростаюче загальне відчуття біди, що наближається, яким охоплені Порги та інші.Незабаром натовп у страху розходиться. Спортінг-Лайф робить ще одну спробу вмовити Бесс поїхати з ним, але Поргі, дуже сильному, незважаючи на те, що він каліка, вдається прогнати Спортінг-Лайфа. Залишившись одні, Поргі та Бесс співають свій любовний дует "Bess, You Is My Woman Now" ("Тепер ти моя, Бесс").

З'являється військовий оркестр, його супроводжує натовп тих, хто готується вирушити на пікнік на острів Кіттіуа-Айленд. Спочатку Бесс хоче залишитися з Порги, але йому вдається переконати її поїхати повеселитися, і вона вирушає на острів без нього.

Сцена 2Пікнік на острові Кіттіуа-Айленд. Спортінг-Лайф співає свою широко відому пісеньку "It Ain"t Necessarily So" ("Зовсім не обов'язково"). За нею слідує коротка драматична сцена між Крауном і Бесс. Бєсс одну, і, незважаючи на її пояснення, що вона тепер належить Поргі, він вистачає її і силою тягне до лісу.

Сцена 3Минає тиждень. Життя в Кетфіш-Роу йде своєю чергою. Джек та інші рибалки готуються вийти у море. Що стосується Бесс, то вона вже тиждень після зустрічі з Крауном на Кіттіуа-Айленд лежить в гарячці. Її сусідка Сиріна, Порги та інші дбають про неї, і врешті-решт "Доктор Ісус" допомагає їй. Якось Порги дізнається, що вона була з Крауном, і говорить їй про це. Але він її прощає, а вона зізнається, що пообіцяла повернутися до Крауна. Вона хоче залишитися з Порги, "але боїться своєї власної слабкості, якщо Краун знову прийде. Поргі обіцяє захистити її від Крауна.

Сцена 4відбувається у кімнаті Сирини. Розігрався страшний ураган, і всі забобонні сусіди моляться, адже багато хто з них упевнений, що настав день страшного суду. Раптом лунає різкий стукіт у двері. Це Краун. Він зло глузує з каліки Порги і шокує всіх, стверджуючи, що Бог йому друг. Але коли Клара бачить у вікно, що до берега страшною хвилею прибило перевернутий човен її чоловіка Джека, тільки Краун виявляється готовим кинутися на допомогу. Залишивши малюка на руках Бесс, Клара кидається в бурхливий шторм.

ДІЯ ІІІ

Сцена 1Усі три короткі сцени цієї дії відбуваються у Кетфіш-Роу. Буря стихла. На початку сцени жінки на площі оплакують загиблих у морі рибалок. З'являється Спортінг-Лайф. Він натякає на те, що Краун не загинув з рибалками, а якимось чином врятувався, що він все ще живий і повернеться за Бес і що якщо у жінки два чоловіки, то це означає, що в неї немає чоловіка взагалі. За сценою, коли площа спорожніла, чути, як Бесс співає колискову маленькій сироті.

З'являється Краун; він пробирається до дверей будинку Порги, за якою чує голос Бесс. У той момент, коли він пролазить під вікном, сильна рука Поргі хапає його за горло. Порги завдає йому смертельного удару ножем. Краун мертвий. Поргі радісно вигукує, звертаючись до Бесса: "Тепер у тебе є чоловік. У тебе є Порги!"

Сцена 2Через кілька годин приходить детектив, щоб відшукати вбивцю Крауна, і після недовгого розпитування він веде Порги, щоб той упізнав тіло. Спортинг-Лайф має новий шанс заволодіти Бесс. Задумавши позбавитися обох своїх суперників, Порги і Крауна, - він знову починає переконувати Бесс, обіцяючи вивести її у велике життя. При цьому він співає пісню "There's a Boat That's Leavin" Soon for New York" ("Пароплав йде незабаром у Нью-Йорк") - джазовий опис радостей Гарлема. Він також спокушає дівчину наркотиками - "порошком щастя", як він його називає.І Бесс, що втратила голову від горя, хоч і відповідає йому різко, явно виявляє слабкість і починає поступатися.

Сцена 3Через тиждень Порги повертається - поліції не вдалося довести його винність у вбивстві. Він всюди шукає Бесс. Нарешті він дізнається, що вона поїхала до Нью-Йорка зі Спортінг-Лайфом. Порги нічого не знає про Нью-Йорк - він знає тільки, що він далеко на півночі. Калека неспроможна змиритися з думкою втратити Бесс. Він підіймається у свій інвалідний візок, запряжений козою, і вирушає в далекий казковий Нью-Йорк. Він упевнений, що знайде свою улюблену Бесс - адже його веде кохання. Опера завершується хором "Господи, я їду до Небесної країни". Він звучить у дусі мужніх, сповнених віри спірічуелсів.

Генрі У. Саймон (у перекладі А. Майкапара)

«Порги і Бес» - найвище творче досягнення композитора. З повним правом називав Гершвін свою оперу "народною драмою", бо народ є головним героєм твору. Саме тому настільки велика у ньому роль хорів. Виразні хори дано у вузлові, кульмінаційні моменти дії – у сцені відспівування покійника, у картині бурі, у фіналі. Хорові репліки вплітаються і в сольні номери - колискову Клару, пісеньку Спортінг Лайфу. Народ бере активну участь у всіх подіях. Він сміється, тужить, страждає, радіє.

З чудовою майстерністю дані композитором індивідуальні характеристики героїв. Підкорює душевна чистота Порги, його цілісне і беззавітне почуття до Бесса, невичерпний оптимізм. У цьому світлому образі сконцентровані найкращі риси духовної подоби негритянського народу. Порги протистоїть Спортинг Лайф - брехливий, підступний, бізнесмен, що обурюється ницими почуттями. Чарівні жіночі персонажі опери - Бесс, Клара, чиї музичні характеристики відрізняються м'яким ліризмом та поетичності.

Музична мова опери гнучка, багата і різноманітна. Головну роль у розкритті сценічних образів відіграють вокальні партії – виразні, що базуються на яскравій пісенній мелодиці. Пісність - відмінна риса стилю «Порги і Бесс», Щедрий мелодійний дар Гершвіна розкрився тут у всій його чарівності та багатстві: мелодії опери, своєрідні, легко ллються, «з душі», полонюють слухача і западають в пам'ять. Натхненною лірикою дихають краще за номер твору - ніжна колискова Клари глибоко емоційний дует Поргі і Бесс. Веселим запалом віє від гумористичної пісеньки Порги «Багатство бідняка».

У «Порги і Бес» композитор не цитує негритянських мелодій, але вся музика опери виросла з народних витоків. Гершвін зумів втілити в ній мелодико-гармонічні та ритмічні особливості негритянського фольклору, елементи негритянських національних жанрів – блюзів, спірічуелс. Використовував Гершвін і виразні засоби джазу - головним чином партії Сгюртинг Лайфа.

Музична драма Гершвіна стала частиною історії народу Америки. Разом з невмираючими героями Марка Твена, Джека Лондона і О "Генрі в життя все більшої і більшої кількості любителів істинного мистецтва входять завжди усміхнений, життєрадісний Поргі зі своєю ніжною подругою Бесс.

М. Сабініна, Г. Ципін

Одна з найкращих американських опер. Її чудові мелодії - знаменита колискова Клари "Summertime" (1 д.), Пісенька Спортінг-Лайфу "It ain"t necessarili so" (2 д.) та ін - користуються величезною популярністю.

У СРСР вперше поставлена ​​в Таллінні (1966), на російській сцені в Малому театрі опери та балету (1972, Ленінград). Світову популярність отримав фільм реж. О. Премінджера (1958) за участю знаменитого актора С. Пуатьє.

Дискографія: CD – Decca. Дір. Маазель, Поргі (Уайт), Бесс (Мітчелл), Спортінг-Лайф (Клеммонз), Кроун (Боутрайт), Клара (Хендрікс), Джейк (Томпсон).

Зміст опери Гершвіна перегукується з найкращими творами американської реалістичної літератури - творчістю Гаррієт Бічер-Стоу, Марка-Твена, Вільяма Фолкнера, О. Генрі та інших американських письменників, які розповідають про життя негритянської бідноти. Чуттям справжнього художника композитор зрозумів, що саме на такому матеріалі має будуватись національна американська опера. В основі сюжету «Порги і Бес» - картини побуту маленького афроамериканського рибальського селища, загубленого в глушині Півдня США. Тут мешкають зі своїми сім'ями рибалки, портові вантажники, вуличні торговці, жебраки.

Лібреттоопери створено Дюбозом Хейвардом та Айрою Гершвіним на основі п'єси Дороті та Дюбоза Хейварда «Поргі». П'єса, своєю чергою, є переробкою однойменного роману Дюбоза Хейварда.

Дія розгортається наприкінці 1920-х років. Головний герой, добрий і довірливий жебрак каліка Поргі, любить красуню Бесс, коханку вантажника Кроуна. Коли під час вуличної бійки Кроун вбиває свого партнера з гри в кістки Роббінса і ховається від поліції, всі відвертаються від Бесс. Порги сердечно пропонує їй своє убоге житло, і вона йде до нього. Через деякий час дешевий адвокат здійснює нехитрий весільний обряд, закріплюючи союз Порги та Бесс.

Мешканці селища вирушають на пікнік на сусідній острів. Після пікніка зненацька з'являється Кроун, він застає Бесс одну і насильно веде до лісу.

Через тиждень, захищаючи Бесс від домагань колишнього співмешканця, Поргі вбиває Кроуна. Поки він перебуває під арештом, наркоторговець Спортін-Лайф за допомогою «порошку щастя» переконує Бесс поїхати з ним до Нью-Йорка.

Звільнений за нестачею доказів Порги повертається у свою нетрі. Він дізнається від сусідів про те, що сталося за його відсутності, і вирушає на пошуки коханої до невідомого, казкового Нью-Йорка.

У лібретто дбайливо збережено колоритну народну мову п'єси, суміш довірливої ​​наївності, побожності, забобонів та нестримного темпераменту, характерна для її героїв.

Складаючи музику опери, Гершвін кілька місяців прожив в одному із глухих негритянських містечок, прагнучи якомога більшої автентичності в зображенні побуту його мешканців. Він брав участь у їхньому хоровому співі, прислухався до особливостей афроамериканської мови, осягав характерні деталі побуту, психології.

Жанр та драматургія опери

Гершвін назвав свою оперу народний, хоча її конфлікт має суто приватний характер. Це душевні «метанія» Бесс між справжньою любов'ю до неї Порги та розбещеною мораллю Спортін-Лайфа, представника нью-йоркських шинків. У трактуванні Гершвіна Порги уособлює безмежність людської любові та віри. Його наївність - не простота дурня, а прояв по-дитячому чистої, цілісної, недосвідченої душі. Музика опери змушує слухача повірити в те, що вирушивши за тисячу кілометрів шукати голку в стозі сіна, Поргі зуміє знайти свою кохану.

Визначення «народна» відбиває саму суть опери Гершвіна. Складні людські взаємини розгортаються в ній на широкій канві масових і діалогічних сцен, народжуються як би в гущавині народного життя і тому так життєво переконливі. Істотно те, що хорові сцени, що малюють образ народу, є потужною опорою всього спектаклю, її ідейно-змістовими центрами.

Композиціяопери складається з дев'яти картин, дія яких замкнена в одному просторі, що зветься «двір у Кетфіш Роу». При цьому має місце наскрізний розвиток сцен як ланцюга подій.

Драматургіяспектаклю докорінно пов'язана з національними традиціями. Вона спирається на характерне для американського театру, у тому числі для «комедії менестрелів», поєднання розмовних сцен та пісенних номерів. Витоки подібної драматургії сягають прийомів «баладної опери», що склалася ще XVII столітті. Баладна опера широко поширилася США, породивши, зокрема, музичну комедію Бродвея. Таким чином, у «Порги і Бесс» Гершвін майстерно трансформував той різноманітний досвід, який набув, пишучи музику для бродвейської естради.

З масовими жанрами американського театру пов'язані інші особливості твори:

1. переважання «мовних» сцен, їх величезна роль розкритті образів;

2. динаміка та цілеспрямованість у розвитку сюжету, сценічність ситуацій;

3. комедійний вигляд багатьох епізодів. У дусі американського фольклору трагедія та жарт тут нерозривно переплітаються;

4. спорідненість образів головних героїв, Порги та Спортін-Лайфу, з характерними типажами театру менестрелів. У трактуванні Гершвіна ці менестрільні прототипи перетворюються на життєво правдиві образи.

Всі персонажі опери характеризуються широким спектром емоцій від горя, страждання до радості, веселощів, що правдиво відображають особливості негритянського характеру. У роботі над музикою композитор ґрунтувався на великому колі національно-побутових жанрів: пісеньок з ревю, комедій, джазу. Але головним джерелом натхнення для Гершвіна стали оригінальні зразки афроамериканського фольклору, хоча музика опери не містить прямих цитат. Стилізовані зразки ряду фольклорних жанрів інтегровані у структуру повноцінної опери з аріями (переважно у простій пісенній формі), ансамблями, речитативами та лейтмотивами.

Композитор звертається до широкої палітри афроамериканського фольклору: ліричним блюзам та «язичницьким» танцям, негритянським гімнам, псалмам та чудовим хоровим пісням – спірічуелс.

Спірічуел(Від англ. Spiritual - духовний) - основний жанр афроамериканського фольклору, що виник у південних штатах США в період рабства. Це духовні піснеспіви негрів, що виконуються хором a cappella як колективна імпровізація.

Поетичні тексти спірічуелів у більшості випадків засновані на біблійному матеріалі, проте біблійні мотиви в них знижено, фольклоризовано, поєднуються з розповіддю про власне повсякденне життя.

Мелодика спірічуелів глибоко своєрідна. Пентатонічні співи поєднуються в ній з типовими для блюзового ладу коливаннями між мажорною та мінорною терціями. Часто використовуються нетемперовані звуки, гліссандування. Ритмічна своєрідність визначається характерним синкопуванням.

Саме з опорою на спірічуелс пов'язана приголомшлива виразність трагедійних сцен, які є художніми вершинами всієї опери. Така, насамперед, сцена похоронного голосіння над тілом убитого Роббінса, що узагальнює образ всенародного горя та молитва під час грози.

Вища драматична точка похоронної сцени - її висновок, де висхідне хорове глісандо звучить і натомість низхідних хроматичних акордів оркестру. А далі настає природна розрядка, виражена, здавалося б, наївно, але психологічно дуже правдиво цієї середовища. На несподіваний заклик Бесс зайняти місця в поїзді, що відносить до «обітованого раю», відповідає радісний «залізничний» псалом хору. Подібні раптові емоційні модуляції, як зазначалося, дуже типові американського фольклору.

Оперні форми

Головний план музикально-сценічної дії «Порги і Бес» складають діалогічні сцени.Вивчивши до найтонших деталей особливості негритянської мови з її своєрідним «детонуванням», Гершвін ретельно відібрав для характеристики своїх героїв яскраво індивідуалізовані співи. Ці співи відображають характерний прийом «ковзання» натуральної та хроматичної ступенів ладу, глісандіювання (наприклад, у закінченні плачу Сирини).

На вільній взаємодії коротких музичних реплік кількох персонажів вишиковуються багато колоритних побутових сценок (гра в кістки в 1-й картині, комічна сутичка жінок з поліцейським у 8-й або збори на пікнік у 3-й картині).

Пісенні номеристали жанровою основою як сольних партій дійових осіб (Порги, Кроуна, Джека, Спортин-Лайфа), і великих хорових сцен. Іноді невелика пісня в епізодичній партії знаходить серйозний образний сенс для всієї опери. Така колискова Клари «Summertime», що є своєрідною ліричною експозицією спек-таклю. Характерні «розгойдуються» інтонації афроамериканських блюзів надають її музиці настрій одночасно і меланхолійний, і чуттєвий.

Музика цієї прекрасної колискової пісні з'являється в опері кілька разів (у тому числі в партії Бесс).

Саме на піснях, що базуються на оборотах негритянського фольклору, будується характеристика головного героя, Порги. Так, глибока щирість і чистота його душі розкривається у веселій пісеньці з 3-ї картини («Багатий я тільки нуждою»), мелодійно ясною та свіжою, з наївно-радісним наспівом у стилі спірічуелс-славлень.

Партію Порги виділено в сольну в ряді хорових сцен. Наприклад, у сцені похорону він підносить молитву (у кла-вірі ремарка - «співає як псалом»). Вінчаючий оперу урочистий спірічуел («Господь, я на шляху в твій небесний рай...») в устах Порги звучить справжнім гімном душевної стійкості народу.

На виразній співучій фразі, ніби запозиченій з справжніх спірічуелс, заснований лейтмотив Поргі.

Ліричні риси образу Порги панують у його дуеті з Бессом (3-я картина).

У характеристики Спортін-Лайфу переважають елементи естрадного джазу. Яскравий приклад - його знаменита пісенька на пікніку (4 картина). Острошаржированный текст, повний знущання над біблійними притчами, прокоментований «мелодійною лінією, що кривляється».

Національна самобутністьвокального стилю «Порги і Бес» підкреслена її специфічним ладоінтонаційним ладом. Виразність безлічі тем опери пов'язана з блюзовими нотамихарактерні для афроамериканської музики.

Особливо широко застосований Гершвіном мажоро-мінор з низькою септимою (наприклад, у дуеті Порги та Бесс з 3-ї картини або в заключному спірічуелі в тому ж E-dur).

Специфіка ладового ладу афроамериканської музики проступає і в гармонійній мові опери. Майже в усій партитурі переважає акордика особливої ​​будови, відзначена терпкістю колориту завдяки застосуванню кварто-квінтової чи квінто-секстової структури у поєднанні з інтервалами септими, секунди. Часто звучать у партитурі «жорсткі» паралельні гармонії, характерні для спірічуелс.

Національну самобутність стилю Гершвіна багато в чому визначає дивовижно розроблена ритміка, що з усією достовірністю передає цей чи не найхарактерніший елемент афроамериканської музики. Справжнім апогеєм віртуозного володіння Гершвином стихією ритму є сцена пікніка (4-та картина), вступ до якої виконують три африканських барабани. Їх доповнюють губна гармошка та гребінки.

Закономірно, що створюючи музику своєї опери, композитор від початку розраховував на темношкірих виконавців. Саме тому він відмовився від контракту із театром Метрополітен-опера: на його сцені виступали лише білі співаки. Прем'єра «Порги і Бес» відбулася в 1935 році в маловідомому невеликому театрі в Бостоні.

Виняток – 4-а картина, пікнік на острові.

"Театр менестрелів"(«Мінстрел-шоу») - різновид комедійного балаганного театру, що поширився в США з середини XIX століття. Спочатку учасниками цих вистав були виключно білі артисти, що гримувалися під негрів та пародували негритянську манерумузикування. Згодом у мінстріл-шоу все частіше стали виступати чорношкірі виконавці, які перебільшено гримувалися «під негрів». Значення мінстріл-шоу визначалося тим, що вони привернули увагу широкої публіки до негритянської музики, яка незмірно височіла над балаганним сюжетним тлом (з сюжетної сторони багато номерів мали образливий для негрів характер).

Баладна опера- це англійський різновид комедійного театру. Її характерною особливістю є включення в розмовні сцени музичних вставок у вигляді замкнутих пісенних та танцювальних номерів, запозичених з фольклору або складених композиторами в народному дусі. Перший класичний зразок – «Опера жебраків» на текст Дж. Гея з музикою Дж. Пепуша.

Серед найпопулярніших персонажів менестрільного театру були «Джим Кроу» - «негр-простак», що втілював «здоровий глузд», і негр-денді, який зазнав пороків міського життя.

2-а картина: прощаючись із покійним, сусіди кидають у чашку останні гроші, щоб можна було його поховати. Вдова Роббінса Сиріна заводить плач за померлим, усі присутні приєднуються до похоронного співу.

6-а картина: у кімнатці Сирини рятуються від бурі перелякані жителі Кетфіш Роу; вони моляться за визволення і приборкання стихії.

1-а картина: Літній вечір. Молода негритянка Клара, дружина рибалки Джека, баюкає свою дитину.

Пісня «Summertime» відома у різних вокально-інструментальних інтерпретаціях. Найвідоміші виконавські версії створені такими джазовими виконавцями як Чарлі Паркер, Луї Армстронг та Елла Фіцджеральд, Майлс Девіс, Оскар Пітерсон.