Б. Барток "Чудовий Мандарин"

Одноактний балет-пантоміма

Твір іноді називають "Чарівний мандарин".

Прем'єра балету відбулася 1926 року в Кельні. На батьківщині Бартока – в Угорщині – цей балет побачили лише після смерті композитора.

«Чудовий Мандарин» - один із самих новаторських творів Бартока. Музична мова балету спирається на інтонаційну систему, властиву музичному фольклору Південно-Східної Європи та значно відрізняється від професійної європейської музики. Це свого роду синтез грецької, персоарабської, візантійської мелодик, що, звичайно, викликало шок у слухачів.

Сюжет:

Дія відбувається у сучасному місті. Троє волоцюг змушують Дівчину заманювати перехожих, щоб їх грабувати. Перша жертва – Старий кавалер – виявляється без грошей, його проганяють. З Юнаком відбувається те саме. Третій – екзотичний Мандарин. Він наводить всіх на жах. Дівчина танцює, і Мандарин починає її переслідувати. Волоцюги таки відбирають у нього гроші і намагаються вбити. Тричі він виривається і знову починає переслідувати Дівчину. І лише коли вона відповідає на його пристрасть, він вмирає.

Микола БАРАБАНОВ,
Науково-методичний центр
Центрального окружного управління освіти,
Москва

Чудовий мандарин

Американський танцівник Тодд Болендер у ролі Мандаріна

По відношенню до двох попередніх сценічних творів Бартока ця партитура стоїть окремо - за ступенем зрілості, за ступенем гранично напруженої експресії, за силою трагічного напруження, за тією категоричністю, з якою композитор пориває з рафінованою вишуканістю імпресіонізму і впритул наближається до межі, за якою починається атональної музики, ніде, однак, цей кордон не переходячи.
Лібретто пантоміми, що захопила Бартока, було написано ще під час Першої світової війни модним «комерційним» угорським драматургом Менхертом Лендьєлом імовірно на замовлення С. Дягілєва, балетна трупа якого гастролювала в Угорщині в 1912 р., і надруковано в журналі .
В апаському притоні великого західного міста троє волоцюг змушують дівчину заманювати до них перехожих. Спочатку туди потрапляють пошарпаний старий ловелас і юнак, які не мають грошей, і бродяги викидають їх на вулицю. Третім виявляється невідомо як китайський мандарин, який опинився в цих місцях, якого дівчина намагається спокусити. Танець дівчини пробуджує в мандарині пристрасть, і він починає шалено її переслідувати. Волоцюги кидаються на чужинця, забирають у нього гроші, після чого намагаються вбити, але жертва не може померти доти, доки не отримає від дівчини бажаних ласок.

Сторінка рукопису клавіру «Чудовий мандарин»

У лібрето Лендьєла був представлений світ капіталістичного міста з його жорстокістю, присмаченою неабиякою часткою еротики в поєднанні з дикунським східною екзотикою. Дівчина, найлюдяніший персонаж лібретто, оточена двома типами варварства, і її становище настільки відчайдушно, що вона хоче покінчити з навколишнім кошмаром за всяку ціну.
Персонажі лібретто для балетного втілення були ідеальні через свою граничну узагальненість, і це давало Бартоку можливість писати музику, також виконану величезною узагальнюючою силою. Музична характеристика бродяг - синів великого міста - заснована на монотонних ритмах, що стукають, відкривають пантоміму, але вона щось більше, ніж просте звуконаслідування шуму вулиці. Звуки тромбона, що спочатку нагадують автомобільні клаксони, виявляються спорідненими судомним ритмам боротьби казкового принца з силами природи в попередньому балеті Бартока. Але тепер це боротьба за виживання, яка не знає пощади ні для когось із персонажів. Ця звукова формула проходить через весь твір, і її наполегливе повторення викликає у глядача та слухача відчуття приреченості героїв балету. Зміна на краще можлива лише в тому випадку, якщо знайдеться якась потужна сила, яка змете цей страшний світ з землі.

Сцена зі спектаклю «Чудовий мандарин». Будапештський Національний театр. 1960-ті

Людство образу Дівчата виражена музикою різнобічно, бо дівчина в спектаклі спілкується з усіма персонажами, що його населяють. Спочатку вона подібна до принцеси з «Дерев'яного принца», оскільки Старий Кавалер, що потрапив у кубло, відверто нагадує зламану дерев'яну ляльку. Потім вона буде обережна і тактовна в повільному танці з нерішучим Юнаком, що викликає в неї лише слабкий потяг. А потім слідує невпевнений спочатку вальс перед Мандарином, який переростає в екстатичний танець на межі божевілля. І цей танець Дівчата змусить Мандарина почати свій нестримний варварський танець-переслідування, інтонації якого в деякій видозміні з приголомшливою силою будуть повторені хором за сценою в той момент, коли Мандарин в останньому пориві пристрасті тягнеться до Дівчини після того, як бандити повісять. стовпі...
Говорити про будь-який зв'язок із давньоугорською музикою і поезією тут за великим рахунком не доводиться, принаймні в тому вигляді, в якому ці зв'язки виявилися в опері Бартока. Свідомий розрив з традиційною мажорно-мінорною системою, політональні ефекти, що призводять до кричучих дисонансів, вільне поєднання архаїчних ладів (перша тема Мандарина – гостро гармонізована «китайська» пентатоніка), часті зміни ритмічного малюнка, складні поліритмічні комбінації. бурхливо киплячого хаотичного руху, пекельного механізованого вихору, що ніби змітає на своєму шляху все живе і людяне».

Лялька зі спектаклю «Чудовий мандарин». Будапештський музичний театр ляльок

Все це вражає слухача. «Музика часом захльостує бурхливими потоками нервових і різких звучань, строкатим поєднанням стислих звукоелементів, в яких зрідка вловлюються контури закінчених мелодійних фраз. Іноді створюється відчуття певної гіпертрофії підкреслено нервових загострених образів» (І. Нестьєв).
У цьому сенсі партитуру «Чудового мандарина» можна вважати взірцем європейського музичного експресіонізму, породженого потрясіннями Першої світової війни. Але експресіонізм балету за всієї його надемоційності, що часом переходить у збудженість, містить у собі соціальний початок, бо своїм твором Барток люто протестує проти страшного світу жорстокості та насильства, проти знелюднення людини, проти моральних підвалин сучасного йому суспільства.
Ось чому прем'єра балету, що відбулася в листопаді 1926 р. у Німеччині на сцені Кельнського оперного театру, обернулася таким скандалом, що майже негайно вистава була знята з репертуару як така, що ображає суспільну моральність. Одним із заборонників балету виступив тодішній кельнський бургомістр, а у повоєнні роки канцлер ФРН Конрад Аденауер. І лише після тріумфальної прем'єри балету Бартока наступного 1927 р. у Празі він став завойовувати сцени найкращих театрів світу.
На батьківщині Бартока "Чудовий мандарин" за життя його творця так і не був поставлений. Можливо, саме тому за останні двадцять із лишком років життя композитор для театру не написав більше нічого...

Балет в одній дії. Лібретто Меньхерта Ленделя.

Прем'єра – 1926 р. у Кельні.

Дії: Дівчина, Старий кавалер, Студент, Троє волоцюг, Мандарин.

У квартирі-студії, на горищі будинку, розташованого в одному з провулків великого міста, причаїлася зграя бандитів: троє волоцюг і красуня-повія. Дівчина неохоче виконує наказ лиходіїв заманити сюди когось із вулиці, щоб вони могли пограбувати жертву.

У дверях, що ведуть на сходи, з'являється старий кавалер, якого дівчина заманила помахом шовкової хустки. Дівчина кокетує, заграє з комічним старим. Волоцюги вискакують із засідки, вибирають старого ловеласа, а його самого кидають у люк під підлогою.

Дівчину знову посилають на балкон видивлятися нову жертву. З'являється юний студент, недосвідчений підліток, який піднявся нагору тільки для того, щоб віддати хустку, що впала з балкона. Дівчина викрадає гаманець із кишені юнака, але він, звичайно, порожній.

Волоцюги хапають студента і викидають його за двері.

Дівчині сподобався незграбний студент, вона хотіла б піти за ним, але спільники утримують її.

«Бізнес» важливіший за ідилію. Дівчина протестує, обурюється, але виходить на балкон і продовжує пошуки жертви. Але тепер на її обличчі відбивається переляк. Що вона могла побачити знизу?

На порозі утворюється мандарин.

Дівчина зі страхом задкує від жахливого, схожого на ідол, істоти. З забобонним жахом дивиться вона на загадкового незнайомця.

Вона спокушає його і тремтить перед ним.

Мандарин спочатку в кам'яній нерухомості сидить на стільці, тоді як дівчина танцює і намагається йому сподобатися, а бандити із засідки підбурюють її знаками. Але в мандарині спалахує пристрасть. Згоряючи від бажання, він переслідує дівчину, яка з жахом біжить від нього.

Погоня стає дедалі дикішою.

Волоцюги виростають перед мандарином, валять його з ніг, але все марно; силу стихійної пристрасті заглушити неможливо.

Мандарин струшує з себе нападників, вони знову накидаються на нього, душать і потім кидають у люк. Але кришка люка піднімається та з отвору вилазить мандарин.

Хитаючись, встає він на ноги і знову з дикою пристрастю прямує до дівчини. У нього кидають ящик, об його голову розбивають стілець, у спину йому всаджують ніж, але все це не може його зупинити.

Сила пристрасті непереможна.

Мандарина вішають на шнурі віконної гардини, але він ще живий. Очі його жадібно дивляться на дівчину.

Тепер бандити тремтять від страху перед своєю жертвою.

Вони перерізають мотузку, на якій було повішено мандарин. Надлюдське бажання підтримує у ньому життя. Ледве рухаючись, підбирається він до дівчини і обіймає її.

Потім падає мертво у її обіймах. Бажання змушувало його жити. Він не міг померти, доки бажання його не виповнилося.

Одноактний балет.

Композитор Б. Барток, сценарист М. Лендьєл, балетмейстер та художник Ханс Штробах, диригент Е. Сенкар.

* Нетрях великого міста.У великій похмурій кімнаті троє бандитів змушують вуличну дівчину заманювати клієнтів. Вона танцює перед відкритим вікном. З'являється старий гульвіса. Після його недовгого танцю із дівчиною бандити грабують його. Не знайшовши в старого нічого цінного, бандити викидають його геть. Наступний клієнт – сором'язливий юнак. Все повторюється, і знову, не знайшовши нічого цінного в кишенях, бандити проганяють невдаху.

Третім на закличний танець дівчини відгукується китайський Мандарин. Прибулець із чужого світу, він лякаючим, нерухомим поглядом оглядає свою спокусницю. Дівчина з переляком танцює перед незнайомцем свій чарівний танець. Поступово жахлива пристрасть охоплює Мандарина. Він довго переслідує дівчину, марно намагаючись обійняти її. Нарешті троє грабіжників виходять зі свого укриття, щоб покінчити з небезпечним чужинцем. Пограбувавши Мандарина, вони намагаються вбити його. Вони душать його подушкою, але він оживає і знову переслідує дівчину. Бандити завдають Мандарину смертельних ударів ножем, але він знову і знову спрямовується до об'єкта своєї невгамовної пристрасті. Озвірілі бандити вішають чужинця на гаку для лампи, але він чудовим чином знову невразливий, як зачарований. На жаху вбивць, він піднімає голову і пристрасно прямує до дівчини, що підкорила його. Нелюдська пристрасть, що спалахнула в китайці, виявляється сильнішою за смерть. Лише після того, коли дівчина укладає його у свої обійми і він пізнає безмірну радість вгамування своєї пристрасті, чари безсмертя перестають діяти. Спливаючи кров'ю, Мандарин вмирає.

Угорський композитор Бела Барток (1881-1945) - один із найвизначніших музикантів першої половини XX століття. Він автор опери «Замок Синьої бороди», двох балетів, трьох фортепіанних та двох скрипкових концертів, шести струнних квартетів, ряду симфонічних («Дивертисмент», «Концерт для оркестру», «Музика для струнних ударних та челести») та безлічі пісень. Його твори досі часті гості концертних залів у всьому світі. Партитура «Чудового Мандарина» Бела Бартока поряд із «Весною священною» Ігоря Стравінського, «Місячним П'єро» Арнольда Шенберга та «Воццеком» Альбана Берга є прикладом демонстративного розриву з романтичною традицією в європейській музиці.

Лібретто балету належить молодому угорському драматургу Менхерту Лендьєлу. Воно було написано під впливом гастролей балетної трупи Сергія Дягілєва в Будапешті в 1912 році і опубліковано в журналі в 1917 як сюжет для одноактної пантоміми. Моторошна фантастика сюжету зацікавила Бартока, чий балет «Дерев'яний принц» того ж 1917 року був поставлений у Будапештському Національному театрі. Клавір нового балету було складено у найкоротші терміни: з жовтня 1918 по травень 1919 року. Закінчення Другої світової війни, розвал австро-угорської імперії, а потім і комуністична революція в Угорщині та її придушення відсунули можливість реалізації нового твору Бартока на сцені. До того ж, похмурий сюжет балету та його музика, сповнена дисонуючих звукокомплексів, механічних ритмів та різких тембрових ефектів, бентежили консервативну музичну громадськість.

Партитура півгодинного балету є єдиним симфонічним цілим без поділу на окремі «номери». Короткий «танець спокушання», повторюваний тричі, гротескні танці двох перших кавалерів, повільний вальс дівчини і шалена гонитва ураженого нелюдською пристрастю Мандаріна – такі власне танцювальні фрагменти балету. Іншу дію передбачалося вирішувати пантомімно (у списку творів Бартока «Чудовий мандарин» називається пантомімою). У найбільш вражаючих епізодах музики вирішальна роль належить найенергійнішій ритміці, що зачаровує наполегливістю і примхливою грою різких акцентів. Багаторазово довбають остинатні баси створюють майже гіпнотизуючий фон дії. У цьому музика зберігає саме образотворчий характер дії балету-пантомимы. Музика «Чудового Мандарина» гранично експресивна і надає хореографу можливість створення яскравого видовищного ряду, що запам'ятовується.

У 1923-24-х роках Барток завершує оркестрування балету. Дирекція Будапештської опери спочатку зважилася на постановку, але потім балет відкидається через «моральність сюжету» і крайню новизну музичної мови. 1926 року, нарешті, відбулася прем'єра балету «Чудовий мандарин» у Кельнському оперному театрі. Ініціатива походила від відомого диригента Ене Сенкара, угорця за національністю, на той момент головного диригента Кельнського театру. На жаль, про саму постановку відомостей майже не збереглося. Відомо, що головні партії виконували Вільма Ауг (Повія) та Ернст Цейлер (Мандарин). Натомість широко відомий скандал, пов'язаний із цією прем'єрою. Вже на другому спектаклі респектабельна місцева публіка, шокована і сюжетом, і музикою, влаштувала обструкцію. Регот і свист консерваторів, крики схвалення молоді важко дозволили закінчити виставу. Атмосфера нагадувала паризьку прем'єру «Весни священної» 1913 року. Але Кельн – не Париж! Наступного дня преса обрушилася на автора з градом знущання. Незабаром церковна та муніципальна влада виключила виставу з репертуару, як «втілення небезпечної аморальності». Через багато років Сенкар згадував цей інцидент. Його викликав до себе бургомістр міста Конрад Аденауер і грубо відчитав за постановку «слабкого балету». «Ви не зважаєте на традиції нашого міста», - сказав бургомістр. Коли ж знаменитий диригент сказав, що це твір геніально, а Барток - найкращий композитор нашого часу, то майбутній німецький канцлер відрізав: "Не кажіть дурниці, пане Сенкар!". Сенкар у своїх спогадах 1956 року додає: «Час довів, що я мав рацію».

На жаль, щоправда приходить не завжди вчасно. За життя композитора балет «Чудовий Мандарин» був поставлений лише один раз, та й у фашистській Італії (1942, Мілан, хореограф А. Міллош). Природно, що автор музики, який перебуває в еміграції до США, не міг бути присутнім. Зате кількість постановок балету Бартока після закінчення Другої світової війни важко піддається точному підрахунку. У рідній композитору Угорщини балет ставився багаторазово: у Будапешті (1945, 1956, балетмейстер Д. Харангозо; у 1970, Л. Шереги), у Сегеді (1949, Д. Лоренц: 1963,1965, Д. Харангозо), у Д. Харангозо); , І. Екк). З інших постановок зазначимо: "Нью-Йорк Сіті беллей" (1951, Т. Болендер), Лондон (1956, А. Родрігес), Париж (1958, Ж. Шарра), Прага (1964, Л. Огоун), Копенгаген (1967) , Ф. Фліндт), "Американський театр балету" (1971, У. Гадд за участю Наталії Макарової), Ла Скала (1980, Р. Петі).

У Росії балет Бартока був вперше показаний 1961 року у Великому театрі у постановці Леоніда Лавровського під назвою «Нічне місто». Головні ролі виконували Ніна Тимофєєва та Маріс Лієпа. Про особливості цієї вистави пізніше згадував М. Лієпа: «Критика свого часу засудила постановку „Нічного міста", ставлячи Лавровському провину відступ від лібретто „Чудового мандарина" Бартока. Це були несправедливі, на мою думку, нападки, оскільки хореограф залишився вірним музиці та ідеї. Він тільки підніс її: не „пристрасть сильніша за смерть", а „любов сильніша за смерть", а тому замінив Мандарина Юнаком. Лавровський мав повне право на таке прочитання балету, враховуючи і цілком справедливо театр, в якому ставився балет, нашу мораль і моральні принципи». У той час «наша мораль» була сильнішою за авторські права!

З інших постановок сильне враження справляла вистава за участю Алли Осипенко та Джона Марковського з хореографією Май Мурдмаа. Прем'єра відбулася 1977 року в ленінградській трупі, що пізніше стала іменуватися «Балетом Бориса Ейфмана». І тут жінка «поступово підкоряється владі пориву незнайомця, завчені пози поступаються місцем вільному і щирому прояву почуттів».

На закінчення - зауваження про назву балета Бартока, що невдало звучить російською. Невипадково вітчизняні постановки балету іменувалися інакше. Поєднання слів «Чудовий Мандарин» асоціюється з ялинковими мандаринами, різдвяними чудесами, але ні як не з дивом невгамовної пристрасті якогось китайського Мандарина. В іноземних назвах балету Мандарин пишеться з великої літери як ім'я сценічного персонажа. Можливо, найближче за змістом було б називати балет «Жахливим Мандарином» - звучить страшнувато та таємниче.