Perang dan Damai oleh Sergei Prokofiev. Sergei Prokofiev

Leo Tolstoy tidak menyukai opera dan, ketika menulis War and Peace, dia tidak mengabaikan “tontonan paling menjijikkan” ini, mengungkapkan sikap skeptis terhadapnya di halaman-halaman novel. Oleh karena itu, Natasha Rostova menganggap pertunjukan opera itu tidak masuk akal, karena ia adalah manusia hidup yang mendapati dirinya berada dalam lingkungan yang palsu baginya, keindahan palsu dari pertunjukan opera itu.

Tolstoy bahkan tidak dapat menduga bahwa suatu hari nanti sebuah opera akan dibuat berdasarkan novel epiknya, dan bahwa pahlawan wanita kesayangannya Natasha Rostova akan bernyanyi. Keberanian artistik Sergei Prokofiev dalam memilih material langsung menarik perhatian. Konsep opera diwujudkan selama dua belas tahun, terus berkembang dan dilengkapi dengan lukisan-lukisan baru. Akibatnya, Prokofiev tidak pernah bisa memutuskan versi final opera tersebut, yang hingga hari ini memungkinkan sutradara untuk mengambil kebebasan dalam mengatur musiknya.

Sejarah terciptanya opera Perang dan Damai merupakan serangkaian upaya mengatasi hambatan yang patut mendapat kajian monografi tersendiri. Selama Perang Patriotik Hebat, novel Tolstoy dianggap sangat tajam, seperti yang dicatat oleh penulis Veniamin Kaverin, karena “buku ini ditulis tidak hanya tentang Bagaimana kami menang, tapi siapa kita, dan mengapa kami harus menang lagi.”

Istri komposer dan rekan penulis libretto, Mira Mendelson-Prokofieva, mengenang: “Perang dan Damai” adalah karya pertama yang saya bacakan untuk Sergei Sergeevich […] Ketika saya mencapai halaman yang menggambarkan pertemuan Pangeran Andrei yang terluka dengan Natasha, Sergei Sergeevich memberi tahu saya bahwa dia merasakan panggung ini sebagai panggung opera, dan sejak saat itulah dia mulai memikirkan Perang dan Damai sebagai plot opera.”

Prokofiev tertarik dengan adegan liris novel dan drama karakter individu, tetapi konsep opera berkembang ke skala kanvas sejarah - dari dekat hingga umum. Sudah dalam proses penyusunan Perang dan Damai, teater (termasuk Opera Metropolitan) secara aktif tertarik, komposer bergegas menerima telegram dari Komite Seni, surat kabar secara teratur menerbitkan artikel dan catatan pengumuman. Meski pementasan opera Prokofiev berskala nasional, mereka tak berani menampilkan pertunjukan di panggung besar. Pertunjukan panggung dari musik yang belum sepenuhnya ditulis dipercayakan kepada "laboratorium opera Soviet" - Teater Opera Maly Leningrad (MALEGOT) di bawah arahan konduktor Samuil Samosud.

Ketertarikan terhadap opera baru Prokofiev dipicu oleh daya tarik alami pascaperang terhadap ide-ide novel Tolstoy, serta kebutuhan negara akan komposer Soviet yang dianggap “terkemuka”. Karena kembali ke tanah airnya, Prokofiev yang emigran dimaafkan atas masa lalunya yang “borjuis”, dan untuk opera “Semyon Kotko” (1939) ia dinyatakan sebagai melodis terhebat. Oleh karena itu, nasib “Perang dan Damai” diambil di tingkat negara bagian tertinggi.

Pertunjukan perdana opera dalam versi konser berlangsung pada 7 Juni 1945 di Aula Besar Konservatorium Moskow di bawah arahan konduktor Samuil Samosud, dan setahun kemudian, pada 12 Juni 1946, rombongan MALEGOT menampilkan pemutaran perdana teatrikal. , meskipun dalam versi yang disingkat. Hanya bagian pertama yang ditampilkan, termasuk delapan lukisan “dunia”. Produksinya dilakukan oleh sutradara muda dan menjanjikan Boris Pokrovsky, dipimpin oleh Samuil Samosud, dan pemandangannya dirancang oleh Vladimir Dmitriev.

Boris Pokrovsky mengenang bagaimana Prokofiev memainkan pemain kunci opera di salah satu ruangan manajemen Teater Bolshoi: “Dia bermain seperti pianis yang buruk, sebagai bantuan, memilah-milah omong kosong dari lembaran [...] Saya tidak melakukannya seperti operanya. Dia tidak memenuhi harapan saya. Saya berharap mendengar Tolstoy dalam batasan dunia kiasan Tchaikovsky atau, paling buruk, Shaporin.”

Pokrovsky tidak puas dengan prinsip sinematik dramaturgi, efek komposer dalam mengedit episode, sutradara menulis: “Orang-orang memenuhi opera seperti gerombolan yang tak terhitung jumlahnya [...] Sangat mudah untuk memahami kebingungan saat melihat semua multi- massa lingual, multikelas, multikarakter, multipemikiran, dan multiperasaan. Saya menjadi panik ketika saya mencoba, menurut hukum penyutradaraan, untuk mengatur gambar-gambar ini ke dalam sistem yang koheren, “merangkai” mereka melalui tindakan. Karakter-karakternya tidak cocok satu sama lain, peristiwa-peristiwa dimulai dan diinterupsi dengan sendirinya, alur ceritanya terus-menerus gagal.”

Prokofiev, yang sering menulis musik untuk film, menggunakan dalam “War and Peace” bukan hanya perubahan frame-episode, bukan kaleidoskop adegan-adegan yang bergantian, tetapi, menurut pengamatan M. Druskin, “memikirkan kembali, secara musikal mereinkarnasi prinsip-prinsip tersebut. pembuatan film - lambat dan cepat, larut dan rencana besar." Pokrovsky memutuskan bahwa produksinya, yang terdiri dari banyak lukisan berukuran kecil, harus dilakukan sebagai “aliran pemikiran tunggal”.

Penggagas pertunjukan tersebut adalah mahasiswa dan rekan Vsevolod Meyerhold - Samuil Samosud dan Vladimir Dmitriev, otoritas absolut dalam produksi opera Soviet. Dalam situasi saat ini, Pokrovsky yang berasal dari Moskow menyebut dirinya hanya asisten Samosud, karena para aktor menampilkan mise-en-scène hanya dengan persetujuan konduktor.

Samosud, yang telah berulang kali bertindak sebagai sutradara pemutaran perdana musikal besar, mulai membangun kembali dramaturgi opera. Pengalamannya sebagai musisi dan sutradara di panggung MALEGOT tidak dapat disangkal: konduktor lebih dari sekali harus mengadaptasi dan menulis ulang skor kualitas yang meragukan dari opera Soviet pertama di negara baru, yang ditulis oleh komposer di dalam teater, yaitu , dengan partisipasi langsung dari direksi. Atas permintaan Samosud, Prokofiev menyelesaikan dua lukisan tambahan: “Bola di Rumah Bangsawan Catherine” dan “Dewan Militer di Fili.” Komposer menolak amandemen tersebut, misalnya, untuk waktu yang lama dia tidak setuju untuk menulis adegan, dalam kata-katanya, “sebuah bola opera dangkal dengan polonaise, waltz, dan mazurka,” yang ditekankan oleh Samosud. Namun, pada akhirnya, “Natasha’s First Ball” yang terkenal menjadi tema sentral dan mudah dikenali dari keseluruhan opera.

Pokrovsky mencatat dalam memoarnya: “Lynchman dan Dmitriev membayangkan bahwa drama “War and Peace” harus seperti sebuah monumen - sesuatu yang menyedihkan, luhur secara patriotik.” Pada saat yang sama, tujuh adegan drama tersebut (dari delapan) menceritakan tentang kehidupan damai para pahlawan Tolstoy - baik dalam materi panggung maupun materi musik tidak ada tanda-tanda patriotisme dan perang yang akan datang. Latihan pertama segera menunjukkan hal itu dalam pertunjukan, dalam kata-kata Pokrovsky sendiri: "Tidak akan ada kesedihan, tetapi itu akan bekerja dengan hati dan kebenaran."

Seniman Vladimir Dmitriev, ketika mengerjakan pemandangan, berusaha mengungkapkan suasana puitis. Dia tertarik dengan suasana emosional opera dan nuansa warnanya. Artis itu segera mendengar musik dalam perwujudan plastik dan warna. Dalam lingkup panggung MALEGOT, ia menyampaikan perasaan ruang yang sangat luas. Misalnya, Valerian Bogdanov-Berezovsky mengenang bagaimana “setelah senja malam musim panas di Otradnoye, cahaya dari ballroom multi-kolom, yang keluar dari panggung bersamaan dengan suara pertama keriuhan orkestra, membutakan mata.”

Penulis biografi sang seniman, V. Berezkin, menulis bahwa karya-karya Dmitriev dipenuhi dengan satu motif utama: “versi perempuan yang aneh dari tema “pria yang berlebihan”. Ingatlah bahwa Dmitriev-lah yang merancang pemutaran perdana opera D. Shostakovich “Lady Macbeth of Mtsensk” di MALEGOT. Semua karya teatrikal sang seniman adalah versi tragis nasib perempuan dalam kondisi realitas Rusia: bangga dan cantik, mereka sendirian di dunia sekitar mereka. Hal ini juga tercermin dalam pengerjaan dekorasi Perang dan Damai - karakter paling mencolok dalam lukisan dinding Prokofiev adalah Natasha Rostova.

Peran dalam drama ini dilakukan oleh penyanyi muda Tatyana Lavrova. Musisi Yuri Shalyt, yang secara pribadi mengenal penyanyi tersebut, mengatakan bahwa “Ketulusan dan kesederhanaan spiritual Lavrova memungkinkannya untuk tampil di panggung dalam peran ini hingga tahun-tahun terakhirnya bekerja di teater. Dalam adegan pesta dansa, Natasha Lavrova begitu spontan, penuh hormat, dan sangat bersemangat sehingga setiap kali tampak: hari ini pesta dansa ini adalah yang pertamanya.”

Nada liris pertunjukan, desain - bayangan dedaunan dan sorotan pepohonan di fasad set Dmitriev, mise-en-scène yang dibangun sesuai dengan prinsip teater psikologis, penekanan pada latar depan, penekanan pada aktor ' Pertunjukan - tidak ada yang mengalihkan perhatian penonton dari pengalaman emosional karakter Tolstoy.

Namun, penggambaran kehidupan damai bangsawan Tolstoy tidak menghalangi para kritikus untuk melihat “semangat patriotisme yang mulia” dalam drama tersebut, karena periode pascaperang menentukan aturan dan kriterianya sendiri. V. Bogdanov-Berezovsky menulis: “Produksi ini menyampaikan pematangan bertahap dari suasana perang rakyat yang akan datang. Oleh karena itu, adegan terakhir pertunjukan – Borodino – meskipun bersifat statis, dianggap sebagai epilog yang alami – khidmat, dalam semangat sebuah ode.”

Bagian pertama dari Perang dan Damai sukses besar. Untuk pertunjukan ini, Samuil Samosud, Boris Pokrovsky dan Tatyana Lavrova dianugerahi Hadiah Stalin Tingkat Pertama. Dalam semua ulasan produksinya, para kritikus menghubungkan gambar-gambar drama itu dengan karakter-karakter Tolstoy. Efek “pengakuan” terhadap pahlawan sastra klasik memastikan perilisan drama tersebut secara teratur. Selama musim 1946/1947 pertunjukan tersebut dipentaskan sebanyak 50 kali. Penayangan perdana bagian kedua dijadwalkan pada musim panas 1947, kemudian tanggalnya dipindahkan ke September, bertepatan dengan peringatan 135 tahun Pertempuran Borodino. Latihan mencapai gladi bersih, tetapi dewan kesenian tidak menerima produksinya. Prokofiev dan Samosud, atas permintaan dewan kesenian, terus mengedit dramaturgi, mencoba membawa adegan-adegan yang berbeda ke dalam struktur yang konsisten, tetapi gelombang kedua perjuangan melawan formalisme dan, khususnya, resolusi Komite Sentral tahun 1948 Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik pada opera Vano Muradeli “The Great Friendship” akhirnya berhenti mengerjakan pertunjukan rilisnya.

Resolusi tersebut berhubungan dengan komposer yang menganut arah “anti-rakyat” dalam karyanya. Ternyata dalam karya-karya “kawan-kawan” Shostakovich, Prokofiev, Shebalin, Khachaturian, Myaskovsky, “distorsi formalistik dan kecenderungan anti-demokrasi dalam musik, yang asing bagi rakyat Soviet dan selera artistik mereka, terwakili dengan jelas.”

Khususnya, tentang opera Prokofiev pada tahun 1949, majalah “Teater” menerbitkan sebuah artikel oleh ahli musik Elena Grosheva: “Serangan baru formalisme menghasilkan raksasa berkaki tanah liat - “Perang dan Damai” Prokofiev, sebuah karya yang paling kuat dan jelas membuktikan ketidakmampuan modernisme untuk mewujudkan aspek-aspek positif kehidupan sejarah. Kanvas monumental berubah menjadi bingkai kaleidoskopik yang tersebar, saling menggantikan tanpa arti. Gambaran Tolstoy muncul di hadapan pemirsa dalam gambar negatif, terdistorsi hingga tidak dapat dikenali lagi.”

Apa yang mengilhami para kritikus setahun yang lalu—hubungan antara dramaturgi Prokofiev dan sinema serta korespondensi karakter opera dengan gambaran sastra Tolstoy—kini telah berubah, seperti yang dikatakan Grosheva, menjadi “lagu simbolis berdurasi pendek yang tidak mengungkapkan apa pun baik kepada pikiran maupun pikiran. jantung." Kritik yang berorientasi ideologi mengakhiri opera Prokofiev.

Dan baru sepuluh tahun kemudian, di panggung MALEGOT, “War and Peace” dipentaskan secara utuh, termasuk bagian pertama dan kedua operanya. Pertunjukan tersebut ditampilkan pada 26 Maret 1955 - dalam versi tahap kedua di bawah arahan Eduard Grikurov. Namun Prokofiev sendiri, yang meninggal pada tahun 1953 di hari yang sama dengan Stalin, tidak ditakdirkan untuk melihat di atas panggung versi final dari opera musik epik yang ia ciptakan. Teater mendedikasikan pertunjukan tersebut untuk “kenangan terberkati dari tokoh seni Soviet yang luar biasa, komposer S.S. Prokofiev dan V.V. Dmitrieva". Boris Pokrovsky kembali diundang sebagai sutradara, yang ditawari untuk mengembalikan mise-en-scène pertunjukan tahun 1946. Setiap usulan sutradara untuk mengubah apa pun (misalnya, untuk memisahkan kolom di film kedua) dengan tegas ditolak oleh dewan artistik.

Pada era Pencairan, teknik resitatif dan sinematografi dalam opera Prokofiev tidak lagi dianggap sebagai kelemahan, tetapi sebagai ciri utama dramaturgi komposer: “Kecenderungan ke arah episodisitas, perbandingan karakteristik yang tajam, potret yang terdefinisi dengan jelas, kontras yang dramatis, singkatnya adalah dasar gaya Prokofiev,” tulis pengulas “ budaya Soviet". Ahli musik Elena Grosheva juga mengubah pendapat kritisnya, dengan fokus pada tugas-tugas partai yang baru: “Perang dan Damai” adalah bagian terpenting dari dekade terakhir biografi kreatif komposer terkemuka. Periode aktivitas Prokofiev ini mungkin ditandai dengan perjuangan paling intens untuk gaya realistis, yang darinya ia muncul sebagai pemenang.”

Rezim politik berubah, namun seni yang telah teruji oleh waktu tetap ada. Pertunjukan baru ini berlangsung selama seratus empat puluh lima pertunjukan di panggung MALEGOT.

Ilustrasi:

Bola. Adegan dari drama itu.
milik Helen. Adegan dari drama itu.
Otradnoye. Sketsa dekorasi.
Dalam foto: S. Samosud, M. Mendelson-Prokofieva, S. Prokofiev.

Literatur:

Berezkin V.I.V.V. Dmitriev. M., 1984.
Bogdanov-Berezovsky V. “Perang dan Damai” // Leningradskaya Pravda. 1946. 13 Juni. C.4.
Gozenpud A. Natasha Rostova di pertunjukan opera // Gozenpud A. Artikel pilihan. L., 1971.Hal.124.
Grosheva E. Di manakah opera Soviet? // Teater. 1949.No.11.
Grosheva E. Kumpulan pencarian kreatif // budaya Soviet. 1956. 19 Juli. C.3.
Teater Musikal Druskin M. Prokofiev // Favorit. M., 1981
B.A. Pokrovsky sedang mementaskan opera Soviet. M., 1989.

Pada suatu waktu, ide menulis opera berdasarkan novel epik karya Leo Tolstoy merupakan ide yang sangat berani dan berani. Bagaimana Anda bisa membuat Natasha Rostova bernyanyi bersama Andrei Bolkonsky?! Tetapi Prokofiev berhasil mewujudkannya secara ahli dengan menulis opera legendaris berjudul sama, yang secara konvensional dibagi menjadi dua bagian: perang (7 adegan) dan perdamaian (6 adegan). Karya tersebut tidak langsung dipentaskan dan terus mengalami modifikasi, namun pada akhirnya Sergei Sergeevich berhasil mencapai tujuannya dengan menciptakan pertunjukan yang benar-benar megah. Dia sangat dihargai oleh orang-orang sezamannya dan generasi berikutnya.

Ringkasan opera Prokofiev " Perang dan damai"Baca banyak fakta menarik tentang karya ini di halaman kami.

Ringkasan "Perang dan Damai"

Di perkebunan Otradnoye, Pangeran Andrei Bolkonsky bertemu Natasha Rostova muda, yang langsung membuatnya terpesona. Beberapa saat kemudian, mereka bertemu lagi di St. Petersburg di sebuah pesta yang diselenggarakan oleh bangsawan Catherine. Bolkonsky begitu tertarik pada Natasha sehingga dia memutuskan untuk melamarnya. Namun ada beberapa kendala yang menghalangi kebahagiaan mereka. Ayah Andrei menentang pernikahan, menunjukkannya dengan segala penampilannya, dan bahkan menolak untuk bertemu calon kerabatnya. Pangeran tua mengirim putranya ke luar negeri selama setahun.

Saat pengantin pria berada jauh, Natasha secara tidak sengaja bertemu Anatoly, saudara laki-laki Helen Bezukhova. Gadis itu bertemu Anatoly Kuragin di pesta Catherine. Ternyata pemuda itu jatuh cinta padanya pada pandangan pertama, kehilangan akal sehatnya. Rostova sangat tersanjung dengan perkataannya dan bahkan tidak menyadari bahwa pengagumnya sebenarnya sudah menikah. Anatole mengundang Rostova untuk diam-diam menikah dan melarikan diri bersamanya, dan Natasha memberikan persetujuannya.

Kerabat ikut campur dalam seluruh cerita yang meragukan ini dan melarang Natasha melarikan diri, membuka matanya kepada istri sahnya, Kuragin. Natasha tidak mempercayai hal ini dan meminta Pierre Bezukhov menjelaskan semuanya kepadanya. Pemuda itu terpaksa mengkonfirmasi informasi tersebut dan menyatakan bahwa dia pasti akan memberi tahu Andrei Bolkonsky, temannya, tentang segalanya. Namun, di luar dugaan, ia sendiri menyatakan perasaannya kepada Natasha. Tetapi Rostova tidak mendengar pidatonya yang penuh semangat, karena dalam keputusasaan dia meminum racun, mencoba bunuh diri.

Tiba-tiba muncul berita tentang serangan Napoleon dan dimulainya operasi militer di negara tersebut. Selain Andrei, pria lain juga ikut berperang, termasuk Pierre Bezukhov. Bolkonsky terluka parah selama pertempuran dan sebelum kematiannya dia berhasil menemui Natasha untuk sekali lagi mengakui perasaannya padanya. Gadis itu dengan tulus meminta maaf padanya.

Pierre Bezukhov yang ditangkap diselamatkan berkat detasemen partisan yang dipimpin oleh Vasily Denisov. Moskow dibebaskan, dan permusuhan berakhir dengan kemenangan tentara Rusia di bawah kepemimpinan Field Marshal Kutuzov.

Foto:

Fakta Menarik

• Komposer menyusun opera selama dua belas tahun. Hal ini disebabkan oleh konsep yang sangat kompleks yang hampir tidak sesuai dengan kerangka genre opera.
• Prokofiev sangat menuntut pada dirinya sendiri, itulah sebabnya dia terus mengoreksi skor opera hingga hari-hari terakhir hidupnya.
• Komposer dan pustakawan tidak memiliki kesempatan untuk sepenuhnya merefleksikan semua peristiwa dalam epik, sehingga mereka hanya memilih sebagian dari episode dan highlight.
• Pertunjukan drama tersebut terhenti untuk waktu yang lama karena tuduhan terhadap komposer “formalisme anti-populer.”
• Ada dugaan bahwa ide untuk membuat opera berdasarkan novel Tolstoy muncul pada tahun 1935, ketika Sergei Prokofiev meminjam buku dari penyanyi Vera Dukhovskaya di Chelyabinsk. Saat itulah sang komposer mengaku kepadanya bahwa ia bermimpi membuat opera berdasarkan plot ini. Istri kedua Prokofiev melaporkan bahwa dia membacakan "Perang dan Damai" untuk Sergei Sergeevich dan sang komposer mengatakan bahwa dia melihat adegan pertemuan antara Bolkonsky dan Rostova yang terluka sebagai adegan opera. Meski begitu, manuskrip pertama baru muncul pada tahun 1941.

• Meskipun banyak pekerjaan yang telah dilakukan, komposer tidak dapat melihat versi final pertunjukannya.
• Saat menggambarkan ciri-ciri karakternya, komposer tidak menunjukkan masa lalu Andrei Bolkonsky, yang selamat dari kehilangan istrinya dan cedera dalam Pertempuran Austerlitz.
• Gagasan untuk membagi opera menjadi dua bagian, masing-masing dipentaskan pada malam yang berbeda, adalah milik konduktor Samosud.
• Sangat mengherankan bahwa Prokofiev, ketika membuat opera, tidak hanya menggunakan novel Tolstoy, tetapi juga puisi Zhukovsky "Malam", "Merry Hour" karya Batyushkov, ode Lomonosov, dan bagian-bagian dari buku harian Denis Davydov.
• Setelah opera dipentaskan pada tahun 1946, B. Pokrovsky mengenang pertemuan pertamanya dengan Prokofiev. Menurutnya, komposer menampilkan pertunjukan clavier seperti seorang pianis yang buruk dan melakukannya sebagai bantuan, bermain. Setelah kenalan pertama, Pokrovsky bahkan tidak menyukai opera, karena dia berharap mendengar sesuatu yang berbeda, lebih dekat dengan dunia kiasan. Tchaikovsky . Dalam hal ini, asisten utamanya Samosud harus membangun kembali dramaturgi sesuai dengan peraturan perundang-undangan. Selain itu, dialah yang menyarankan Prokofiev untuk menyelesaikan dua lukisan.
• Komposer tidak menerima semua perubahan yang dilakukan pada lakonnya, misalnya ia tidak setuju untuk menyelesaikan adegan bola dalam waktu yang lama. Alhasil, episode ini menjadi sentral.
• Tokoh utama dalam novel, Natasha Rostova, menganggap produksi opera apa pun tidak masuk akal.
• Semua aksi dalam drama tersebut berlangsung dari tahun 1809 hingga 1812.
• Seperti halnya lakon yang tidak langsung dipentaskan secara keseluruhan, Tolstoy juga pertama kali menyajikan bagian pertama karyanya kepada pembaca pada tahun 1865, dan kemudian fragmen-fragmen berikutnya. Baru pada tahun 1868 novel epik ini diterbitkan secara keseluruhan.
• Dalam novel “War and Peace” terdapat 559 karakter, sebagian besar adalah pahlawan sejati, dalam opera Prokofiev harus mengurangi jumlah mereka secara signifikan.
• Salah satu rekaman paling menonjol dibuat oleh Rostropovich, di antara soloisnya adalah G. Vishnevskaya, Gedda dan Gyuzelev.

Arias dan nomor populer dari opera “War and Peace”

Aria Kutuzov "Luar biasa, di bawah sinar matahari, ibu kota-kota Rusia" (dengarkan)

Arioso Natasha "Mungkin dia akan datang hari ini" (dengarkan)

Waltz (dengarkan)

Mazurka (dengarkan)

Penutupan chorus (dengarkan)

Musik

Prokofiev secara kasar membagi keseluruhan skor menjadi dua bagian: kehidupan damai dan gambaran perang. Bagian pertama didasarkan pada drama liris dan psikologis karakter utama dan cinta mereka. Komposer mencoba menunjukkan kekayaan dunia batin karakter Tolstoy. Sang pangeran digambarkan dengan sangat akurat, dengan segala pemikirannya tentang kehidupan, serta pembaharuan jiwanya. Namun Natasha tampil dalam citra yang lebih canggih. Pierre Bezukhov memainkan peran yang sangat penting, tetapi sang komposer sengaja tidak menunjukkan citra serba bisa dari pemuda tersebut, serta alur pikiran dan perasaannya yang kompleks. Lukisan-lukisan di bagian ini umumnya lebih intim, dengan perhatian besar terhadap detail.

Bagian kedua opera menampilkan gambar aksi militer tahun 1812, di mana Prokofiev fokus pada citra rakyat. Kubu Rusia menentang kubu Prancis, yang dipimpin oleh Napoleon. Bagian ini didominasi oleh lukisan berskala besar: Pertempuran Borodino, kebakaran di Moskow, adegan pertempuran, dll.

Untuk menampilkan karakter, Prokofiev menggunakan sistem motif utama yang dikembangkan. Misalnya, motif utama liris Natasha Rostova menunjukkan gambaran puitisnya yang halus. Motif peperangan yang pertama kali muncul pada adegan ke-8 terdengar mengancam. Motif utama penderitaan rakyat disajikan dengan sangat kuat dan pedih. Prokofiev juga menaruh perhatian besar pada adegan paduan suara untuk menggambarkan citra rakyat Rusia.

Sejarah terciptanya "Perang dan Damai"

Pada musim semi tahun 1941 komposer S.Prokofiev sebuah rencana muncul untuk menulis opera "Perang dan Damai". Dia meminta bantuan MA. Mendelssohn-Prokofieva (istrinya), yang mengembangkan libretto. Sudah di bulan pertama, bagian yang mengesankan dari drama itu telah ditulis. Selanjutnya, komposer memperluasnya, menambahkan beberapa episode dan mengeditnya. Versi pertama opera selesai pada tahun 1943, setelah banyak pengeditan dan perbaikan.

Pada tanggal 7 Juni 1945, publik dapat melihat versi konser pertama dari drama tersebut di Aula Besar Konservatorium. Pada bulan Juni 1946, pemutaran perdana bagian 1 opera, yang hanya mencakup delapan adegan, berhasil diadakan di St. Adegan kedua dan kesepuluh ditambahkan secara khusus ke versi ini. Selain itu, diputuskan untuk membuat pertunjukan dua malam, membaginya menjadi dua bagian. Hal ini mendorong Prokofiev untuk memperluas skornya. Bagian kedua tidak diperlihatkan kepada publik pada pemutaran perdana, hanya dilakukan gladi bersih saja.

Setelah produksi Leningrad, opera tersebut dianugerahi Hadiah Stalin, tetapi kritik menghujaninya, begitu pula Prokofiev. Bahasa musik pertunjukannya disebut sulit diakses. Setelah dikeluarkannya Dekrit Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat (Bolshevik) pada 10 Februari 1948, pertunjukan selanjutnya dihentikan, tetapi ini tidak menghentikan komposer dan dia terus bekerja keras untuk opera. Akibatnya, Sergei Sergeevich menulis edisi kedua, yang agak dipersingkat dan disebut edisi satu malam. Versi ini dipentaskan setelah kematian Prokofiev pada tahun 1953 di Moskow, berkat karya WTO Soviet Opera Ensemble.

Pada tahun 1955, kedua bagian drama tersebut dipertunjukkan kepada publik di Teater MALEGOT, di bawah arahan E. Grikurov. Benar, kali ini hanya 11 adegan yang dibawakan.

Produksi

Opera ini pertama kali dipentaskan dalam versi lengkapnya pada November 1957, pemutaran perdana yang telah lama ditunggu-tunggu berhasil diadakan di Teater K. Stanislavsky dan V. Nemirovich-Danchenko. Sutradara Baratov dan Zlatogorov melakukan banyak pekerjaan untuk mewujudkan ide mereka. Ke-13 lukisan itu dibuat hanya dengan sejumlah uang kertas.

Produksi penting lainnya dilakukan pada tahun 1959 di Teater Bolshoi oleh sutradara Pokrovsky. Kali ini mereka menyuguhkan pertunjukan versi singkat satu malam yang juga terdiri dari 13 adegan. Pertunjukan ini menonjol di antara pertunjukan lainnya karena ini adalah pertama kalinya prolog paduan suara diperlihatkan kepada publik. Peran Natasha dilakukan oleh G. Vishnevskaya yang legendaris, Andrei Bolkonsky - Kibkalo. Penayangan perdana edisi lengkap tanpa pemotongan atau modifikasi apa pun hanya terjadi pada tahun 1982 di Perm.

Selain tampil di tanah air, penampilan tersebut sukses ditampilkan di berbagai panggung di seluruh dunia. Jadi, pada tahun 1953, opera tersebut dipertunjukkan kepada publik di Italia, sebagai bagian dari festival Florence Musical May. Kemudian dipentaskan di Sofia (1957), Leipzig (1961), Praha (1970), London (1972), Boston (1974), Sydney (1973), Edinburgh (1989), Seattle (1990).

Pada tahun 1991, produksi bersama Teater Mariinsky dan Covent Garden berlangsung di bawah arahan Gergiev. Karya menarik lainnya dari teater Rusia dan asing berhasil dipentaskan pada tahun 2000 dan 2002. Kali ini rombongan Teater Mariinsky berkolaborasi dengan New York Metropolitan. Orkestra ini disutradarai oleh V. Gergiev. Masyarakat menerima eksperimen semacam itu dengan sangat hangat dan sangat mengapresiasi produksinya.

Salah satu versi yang paling memalukan adalah karya Graham Vick, yang menampilkan drama tersebut pada tahun 2014 di Teater Mariinsky. Versi operanya disebut tidak menyenangkan dan membosankan. Sutradara berangkat dari niat penulis, memperhatikan hiburan penonton. Kritikus teater tidak berbasa-basi dan mengkritik produksi karena interpretasi plot yang begitu bebas.

Opera epik S.Prokofiev - Ini adalah salah satu karya paling megah dari gedung opera Soviet. Pencarian komposer selama bertahun-tahun menghasilkan pertunjukan berskala raksasa yang menggabungkan pencapaian dan penemuan Prokofiev dalam berbagai genre musik.

Sergei Prokofiev "Perang dan Damai"

Sergei Prokofiev

Libretto oleh S. Prokofiev dan M. Mendelson-Prokofieva (berdasarkan novel berjudul sama karya Tolstoy). Penayangan perdana berlangsung di Leningrad, di Gedung Opera Maly, 12 Juni 1946

Prasasti paduan suara. Prasasti yang menggunakan kata-kata asli L. Tolstoy dan D. Davydov ini memperkenalkan suasana Perang Patriotik tahun 1812, ketika “klub perang rakyat bangkit dengan segala kekuatannya yang tangguh dan agung” dan mengalahkan invasi “ dua belas bahasa Eropa", mengusir penjajah dari tanah Rusia.
Gambar satu. Taman dan rumah di kawasan Rostov Otrad-nom. Malam terang bulan. Pangeran Andrei, yang secara tidak sengaja bermalam di rumah asing ini, sedang membaca di dekat jendela. Dia ingat berkendara ke sini melalui hutan dan mengamati pemandangan kebangkitan alam. Namun dia memandang skeptis pada "musim semi, cinta, dan kebahagiaan" - setelah pengalaman pribadi yang sulit, dia kehilangan kepercayaan pada hidup.
Tiba-tiba, suara gadis-gadis terdengar dari jendela lantai dua. Natasha mengagumi keindahan malam musim semi; dengan gembira dia ingin terbang ke surga.
Pangeran Andrei mengenali Natasha sebagai gadis kurus berambut hitam yang ditemuinya di taman Otradny. “Ada sesuatu yang benar-benar, sangat istimewa tentang dia, tentang gadis yang ingin terbang ke surga ini…” katanya, dengan takjub merasakan bagaimana “perasaan kegembiraan dan pembaruan yang tak beralasan, seperti musim semi, muncul di hatinya.” " “Tidak, hidup belum berakhir di usia 31 tahun, tidak akan sia-sia. Anda harus percaya dengan sepenuh hati pada kemungkinan kebahagiaan. Anda harus percaya pada musim semi dan kegembiraan untuk menjadi bahagia!”
Adegan dua. Pesta Tahun Baru di bangsawan Catherine. Paduan suara budak bernyanyi. Para tamu tiba, Tsar Alexander I tiba.
Polonaise digantikan oleh mazurka, lalu waltz diumumkan, tetapi Natasha, yang baru pertama kali menghadiri pesta sungguhan, masih belum diundang untuk menari. Dia siap menangis. Tapi Pierre Bezukhov membawa Andrei Bolkonsky ke Rostovs. Sang pangeran mengundang Natasha ke pesta waltz. Gadis itu diliputi perasaan bahagia dan kepenuhan hidup. Pangeran Andrey ingat malam musim semi yang puitis itu ketika dia secara tidak sengaja mendengar mimpi seorang gadis.
Count Rostov mengundangnya untuk berkunjung.
Adegan ketiga. Lebih dari satu tahun telah berlalu. Natasha telah lama menjadi tunangan Pangeran Andrei, tetapi dia, menuruti kemauan ayahnya, harus pergi ke luar negeri selama setahun.
Memutuskan untuk mengenal calon kerabat mereka lebih baik, Count Rostov dan Natasha mengunjungi keluarga Bolkonsky. Tetapi lelaki tua yang keras kepala itu tidak memerintahkan para pelayan untuk menerima keluarga Rostov. Ada keributan di rumah. Ingin menebus kecanggungan, Putri Marya yang ketakutan berlari menemui para tamu, saudara perempuan Andrei, Count Rostov, pergi sebentar, meninggalkan Natasha. Gadis-gadis itu tidak tahu harus bicara apa.
Tiba-tiba, sosok lelaki tua berjubah dan bertopi muncul di pintu yang terbuka. Ini Pangeran Bolkonsky. Setelah melihat Natasha dari atas ke bawah dan melontarkan beberapa komentar sarkastik, dia pergi. Gadis itu tersinggung. Dia berjuang untuk Pangeran Andrei dengan segenap jiwanya, tetapi dia tiba-tiba diliputi ketakutan akan masa depan. Sang ayah kembali, dan keluarga Rostov meninggalkan rumah yang tidak ramah itu.
Adegan empat. Bola di Helen Bezukhova. Si cantik membawa Natasha ke ruang sofa, dipisahkan oleh sebuah lengkungan dari aula tempat tarian berlangsung, dan, membumbui pidatonya dengan pujian, memberi tahu gadis itu tentang cinta kakaknya Anatole padanya. Natasha bingung. Helen dengan cekatan membawa pergi Count Rostov, yang telah mendekat, dan Anatole muncul di hadapan Natasha, yang membuatnya takjub dengan pidatonya yang percaya diri dan penuh semangat. Dia menyerahkan surat kepada Natasha, menawarkan untuk melarikan diri bersamanya untuk menikah secara diam-diam, dan menciumnya.
Ditinggal sendirian, Natasha tidak bisa memahami aliran perasaan yang melanda dirinya. “Betapa dekatnya, betapa dekatnya pria ini tiba-tiba denganku.” Sonya masuk dan mencoba bernalar dan memperingatkan sepupunya. Count Rostov datang menjemput gadis-gadis itu: saatnya pulang.
Adegan lima. kantor Dolokhov. Anatole, duduk-duduk di sofa, memimpikan Natasha; Dolokhov sibuk menghitung segepok uang. Semuanya siap untuk melarikan diri.
Dolokhov-lah yang menulis surat cinta untuk Anatoly, mendapatkan uang dan paspor asing, menemukan seorang pendeta yang dipecat siap menikahi para buronan. Tapi dia masih mencoba untuk terakhir kalinya untuk menghalangi temannya dari usaha berisiko. Anatole bahkan tidak mau mendengarkan. Kusir Balaga masuk - sifat perampok yang berani. Mereka mentraktirnya anggur. Jubah musang yang diberikan kepadanya diambil dari Matryosha gipsi sehingga mereka memiliki sesuatu untuk membawa Natasha pergi.
Anatole, setelah mengisi gelasnya, mengucapkan selamat tinggal kepada teman-temannya.
Adegan enam. Sebuah kamar di rumah Akhrosimova, dengan siapa Count Rostov, yang terpaksa meninggalkan Moskow karena urusan perkebunan, meninggalkan Natasha dan Sonya. Malam.
Pembantu Dunyasha memperingatkan Natasha bahwa Sonya memberi tahu Marya Dmitrievna tentang pelarian yang akan datang. Natasha tidak mempercayainya.
Anatole diam-diam masuk melalui pintu beranda dari taman. Bujang Gavrila menghalangi jalannya. Teriakan ketakutan Dolokhov terdengar di taman. Natasha muncul dan terlihat melarikan diri dari antek Anatole.
Akhrosimova yang marah masuk dan menegur Natasha dengan tajam. Dalam keputusasaannya, gadis itu tampak membeku, membeku. Baginya, semua orang di sekitarnya adalah musuhnya, dia membenci dan meremehkannya. Dengan seruan “Tinggalkan!” Tinggalkan!" Natasha melarikan diri.
Akhrosimova tidak punya waktu untuk mengikutinya keluar ketika bujang melaporkan kedatangan Pierre Bezukhov. Marya Dmitrievna memberi tahu Pierre tentang drama yang telah terjadi, tentang peran Helen yang tidak pantas. Dia meminta untuk mengatur agar Kuragin meninggalkan Moskow, "jika tidak, akan ada skandal dan duel."
Ditinggal sendirian, Pierre yang terkejut tidak dapat memahami bagaimana hal ini bisa terjadi pada "Natasha Rostova yang dulunya tersayang", yang selalu sangat disayanginya.
Tiba-tiba Natasha masuk; Ada kengerian dan keputusasaan di hatinya, tetapi dia ingin Pierre membenarkan atau menghilangkan pesan Marya Dmitrievna bahwa Anatole sudah menikah. Pierre menegaskan dan, diliputi rasa kasihan saat melihat kesedihannya, menoleh padanya dengan kata-kata penghiburan dan persahabatan yang lembut. Natasha tersiksa oleh kejahatan yang dia lakukan pada Pangeran Andrei, dia dengan sungguh-sungguh memohon pengampunan. “Aku akan menceritakan semuanya padanya,” kata Pierre yang tersentuh dan, dalam dorongan yang penuh gairah, dia melupakan dirinya sendiri dan dengan penuh semangat menyatakan cintanya kepada gadis itu. Setelah sadar, Pierre segera pergi. Natasha ditinggal sendirian, masih tenggelam dalam kesedihannya..
Adegan tujuh. Kantor di rumah Pierre; Helen punya tamu. Obrolan ringan yang kosong terdiam ketika Pierre, yang dikobarkan amarahnya, menyerbu masuk ke kantor. Semua orang pergi kecuali Anatole, yang dihentikan Pierre.
Takut dengan kemarahan Pierre, Anatole mengembalikan surat-surat Natasha dan setuju untuk meninggalkan Moskow. Syarat terakhir adalah tetap bungkam atas semua yang terjadi, untuk melindungi reputasi gadis itu. Di sini ucapan Pierre menjadi lembut dan memohon.
Anatole pergi, bersemangat. “Oh, ras yang keji dan tidak berperasaan!” - Pierre mengejarnya.
Ditinggal sendirian, Pierre tenggelam dalam pemikiran tentang hidupnya, tentang pencarian kebahagiaan yang menyakitkan. Denisov tiba-tiba masuk dengan pesan bahwa Napoleon telah mengumpulkan pasukan ke perbatasan Rusia.
"Perang?" - tanya Pierre.
“Sepertinya sedang terjadi perang,” jawab Denisov.
Adegan delapan. Lapangan Borodino sebelum pertempuran. Milisi sedang membangun benteng. Dua petugas yang mencari Kutuzov bertemu dan berkenalan. Ini adalah Pangeran Andrei Bolkonsky dan Letnan Kolonel Vasily Denisov. Yang terakhir dengan antusias berbicara tentang proyek perang gerilya yang dengannya dia datang ke panglima tertinggi.Pertemuan dengan Denisov, yang didengar Pangeran Andrei di rumah Rostov, bergema dengan menyakitkan di hatinya, mengingat drama emosional yang baru-baru ini dialami. Dia menyerah pada kenangan Natasha, kebahagiaan dan kesedihan yang dibawanya.
Pierre Bezukhov tiba untuk melihat pertempuran tersebut. Andrey menyapa temannya dengan agak dingin - dia tidak ingin membicarakan Natasha. Saat ini, dua jenderal Jerman melewati benteng tersebut, melakukan diskusi kosong dan sombong tentang perang. Pangeran Andrei yang marah berbicara dengan penuh semangat tentang pertempuran besar yang akan datang. Dan seolah-olah sebagai tanggapan atas pidato patriotiknya, “hore” yang kuat terdengar di lapangan: pasukan melihat Field Marshal Kutuzov.
Pangeran Andrei harus pergi, tetapi, setelah berhenti sejenak, dia memeluk Pierre dan, tanpa menoleh kepada siapa pun, berkomentar: "Dan jika saya harus mati, saya akan melakukannya tidak lebih buruk dari yang lain."
Tersentuh, Pierre menjaga temannya: "Saya tahu, ini kencan terakhir kita."
Teriakan “Hore” semakin dekat, dan nyanyian tentara pun terdengar. Kutuzov muncul dikelilingi oleh ajudan dan petugas staf. Kata-katanya yang ditujukan kepada orang-orang mengungkapkan keyakinan mendalam padanya dan kekaguman terhadap kekuatan yang tersembunyi di dalam dirinya.
Field marshal mengundang Bolkonsky untuk tinggal di markas besar. Pangeran Andrei menolak penunjukan kehormatan: dia terbiasa dengan resimen, jatuh cinta pada rakyat dan tidak ingin berpisah dengan mereka.
Tentara mengepung benteng, menempati parit, mendengar. Kami mendapat tembakan pertama. Pertempuran Borodino telah dimulai.
Adegan sembilan. Duduk di markas besarnya di benteng Shevardinsky, Napoleon memantau kemajuan pertempuran melalui teleskop. Mendengarkan "musik pertempuran", sang kaisar bermimpi tentang bagaimana ia akan memasuki ibu kota kuno Rusia, bagaimana mereka akan membawakannya kunci kota. Namun satu demi satu, utusan dari jenderal dan marsekal muncul, menuntut bala bantuan. Napoleon mulai merasa gugup (dia memberi perintah pada divisi Claparède, lalu membatalkannya sendiri). Dia diliputi oleh firasat akan datangnya bencana...
Sebuah bola meriam jatuh di kaki kaisar. Semua orang membeku ketakutan. Napoleon menendang bola meriamnya; itu tidak meledak.
Adegan sepuluh. Di desa Fili, di gubuk luas petani Andrei Sevastyanov, sebuah dewan sejarah jenderal Rusia diadakan, yang menentukan nasib Moskow.
Kepala Staf Bennigsen mengajukan pertanyaan untuk didiskusikan di dewan militer: apakah lebih menguntungkan berperang di depan Moskow atau meninggalkan ibu kota tanpa perlawanan? Kutuzov menyela dia, menjelaskan kepada para jenderal inti masalahnya: "Selama tentara masih ada, sampai saat itu kita akan tetap memiliki harapan untuk mengakhiri perang dengan bahagia. Tetapi jika tentara dihancurkan, baik Moskow maupun Rusia akan binasa. .. Haruskah kita mengambil risiko kehilangan tentara dan Moskow dengan menerima pertempuran dengan posisi yang tidak menguntungkan, atau... mundur ke luar Moskow?”
Barclay de Tolly menganggap posisi tersebut tidak menguntungkan untuk pertempuran dan mengusulkan untuk mundur. Jenderal Ermolov yang pemberani menolaknya. “Posisi di Sparrow Hills tidak menguntungkan, namun, karena mengetahui arti Moskow bagi rakyat, saya mengusulkan untuk berjuang membela Moskow.”
Bennigsen mencatat bahwa meninggalkan ibu kota akan menimbulkan kesan yang tidak menyenangkan di pengadilan asing, dan segera mengajukan rencana pertempuran. Perdebatan sengit antara para komandan diakhiri dengan pidato gembira Jenderal Raevsky, yang menyarankan, pertama-tama, untuk menjaga pasukan dan mengorbankan Moskow demi kebaikan tanah air.
Perbedaan pendapat yang muncul harus didamaikan oleh Kutuzov. Dia memiliki keputusan akhir. Marsekal lapangan memberi perintah untuk meninggalkan Moskow tanpa perlawanan, tetapi setelah para jenderal pergi, dia mulai berpikir: “Kapan, kapan masalah mengerikan ini diputuskan?” Dia mengalihkan pikirannya ke “ibu kota-kota Rusia”, yang sangat percaya pada kekuatan rakyat yang tidak bisa dihancurkan dan kemenangan akhir atas penjajah.
Gadis kecil Malasha, yang duduk di atas kompor selama dewan, turun dan mendekati petugas lapangan. Pria tua itu dengan penuh kasih sayang membelai kepalanya. Para prajurit terdengar bernyanyi:
Dengan Kutuzov kami, Dengan marshal lapangan kami, Ke dalam pertempuran untuk tanah air, Kematian tidak mengerikan!
Adegan sebelas. Sebuah jalan di Moskow yang diduduki oleh Prancis. Hari musim gugur yang suram.
Perwira Prancis yang bosan, Rambal dan Bonna, berhenti di sudut jalan. Mereka bertukar kesan: “Moskow kosong”, “Kaisar murung”.
Tentara muncul dengan harta rampasan, dan mereka dihadang oleh teriakan marah dari warga Moskow. “Ketika tentara mulai menjarah, tidak ada lagi tentara,” kata Rambal dengan sedih. ,
Pierre Bezukhov muncul di tengah kerumunan dengan pakaian kusir - dia tinggal di Moskow untuk membunuh Napoleon. Dunyasha dan Mavra Kuzminichna mengenalinya. Dunyasha menceritakan bagaimana Natasha, ketika meninggalkan Moskow, memaksa orang tuanya untuk meninggalkan barang-barang mereka dan malah memuat yang terluka ke kereta, di antaranya adalah Pangeran Andrei. Pierre melihat tangan takdir dalam pertemuan Natasha dengan Pangeran Andrei yang terluka. Menyembunyikan pistol berisi peluru di bawah kaftannya, dia pergi.
Kilatan api pertama terlihat di kejauhan. Sebuah detasemen makanan Perancis lewat, dipukuli oleh para partisan. Para perampok tidak mendapat untung: para petani membakar roti, gubuk, mencuri ternak, dan bersembunyi di hutan.
Marsekal Davout muncul bersama ajudannya. Untuk menemuinya, satu detasemen tentara Prancis memimpin sekelompok tahanan, di antaranya adalah Pierre. Orang-orang ini dituduh melakukan pembakaran, dan Davout memerintahkan beberapa orang untuk ditembak sebagai peringatan.
Prajurit yang ditangkap, Platon Karataev, merawat Pierre, menghibur dan membujuknya. Setelah mengalami kengerian pembalasan terhadap mereka yang tidak berdaya, suara lembut Karataev dianggap sebagai suara hati nurani masyarakat, kebijaksanaan ketenangan abadi. Prancis membawa pergi para tahanan.
Api berkobar. Rakyat berduka atas “Ibu Batu Putih” Moskow. Tiga orang gila berjubah putih meneriakkan syair spiritual: “Mereka membunuhku tiga kali, tiga kali mereka membangkitkanku dari kematian!”, seolah-olah mengungkapkan keyakinan tak tergoyahkan masyarakat terhadap keabadian Moskow dan Rusia. Aktris Prancis dengan riasan dan kostum berlari sambil berteriak dari teater yang terbakar.
Napoleon melewati kota. Dia berhenti di depan lautan api yang berkobar, kagum dengan ketabahan yang luar biasa dari orang-orang Rusia. Sekelompok orang Moskow bergerak ke arahnya, membawa mayat mereka yang dieksekusi. Atas mayat para korban yang tidak bersalah, orang-orang Rusia di Moskow yang terbakar bersumpah untuk berjuang sampai akhir - melawan alien yang dibenci.
Adegan dua belas. Sebuah gubuk gelap di Mytishchi, tempat keluarga Rostov dan orang-orang terluka yang bepergian bersama mereka berhenti untuk bermalam.
Malam. Pangeran Andrei yang terluka parah tenggelam dalam keadaan mengigau yang parah dan lesu. Di saat-saat pencerahan, dia teringat Moskow, tanah airnya, cintanya pada Natasha... “Oh, andai saja kita bisa melihatnya!” - seru Pangeran Andrey. Dan, seolah menanggapi panggilannya, sesosok gadis pemalu berbaju putih muncul di pintu. Inilah Natasha, yang, setelah mengatasi rasa takut, didorong oleh cinta, belas kasihan, dan pertobatan, mendatanginya. Pangeran Andrey tidak mengingat hal buruk apa pun: hatinya sekarang terbuka hanya untuk cinta. Mereka mengingat masa lalu dan berterima kasih pada takdir atas pertemuan ini, yang membangkitkan kembali cinta mereka.
Namun kekuatan meninggalkan orang yang terluka itu. Dia mulai mengigau lagi, dan Natasha merasa ngeri bagaimana kehidupan orang yang dicintainya hilang seiring dengan delirium yang memudar.
Adegan tiga belas. Musim dingin. Badai salju yang dahsyat. Sekelompok orang yang kedinginan dan kelelahan dengan pakaian compang-camping berjalan di sepanjang jalan Smolensk ke barat. Ini adalah sisa-sisa pasukan Napoleon, yang secara memalukan melarikan diri dari Moskow.
Di akhir kolom Prancis, konvoi memimpin tahanan Rusia. Platon Karataev yang sakit terjatuh ke tanah: dia tidak bisa berjalan. Pierre meminta bantuan, tapi dia diusir. Pasukan itu pergi, dan penjaga itu membunuh Plato dengan tembakan pistol.
Pada saat yang sama, peluit terdengar, dan detasemen partisan yang dipimpin oleh Vasily Denisov keluar ke jalan. Para partisan mengejar Prancis dan, setelah mengalahkan mereka, membebaskan para tahanan. Denisov mengalami kesulitan mengenali Pangeran Bezukhov sebagai tahanan yang compang-camping dan terlalu besar. “Ada apa dengan Moskow?” -g- tanya yang terakhir. Denisov memberi tahu semua orang tentang pembebasan ibu kota.
Detasemen partisan wanita dari tetua Vasilisa tiba, dan kemudian pasukan reguler yang dipimpin oleh Kutuzov. “Musuh telah dikalahkan,” kata marshal lapangan tersebut, berbicara kepada masyarakat. “Rusia telah diselamatkan!”

PERANG DAN DAMAI

Opera dalam lima babak (tiga belas adegan) dengan prolog paduan suara

Libretto oleh S. S. Prokofiev dan M. A. Mendelson-Prokofieva

Karakter:

Tamu di pesta dansa, perwira Rusia, tentara, partisan dan milisi, penduduk Moskow, perwira dan tentara Prancis, dll.

Aksi tersebut terjadi di Rusia dari tahun 1809 hingga 1812.

SEJARAH PENCIPTAAN

Opera ini diciptakan selama dua belas tahun. Rencana awalnya muncul pada musim semi tahun 1941. Tertarik oleh dorongan patriotik, komposer, bersama dengan pustakawan M. A. Mendelson-Prokofieva, menciptakan sebagian besar karyanya dalam beberapa bulan. Pada tahun-tahun berikutnya diperluas, dilengkapi dengan gambar dan episode baru, dan diedit. Pada tahun 1943, sebagian besar opera telah selesai dan pertama kali ditampilkan dalam konser di Moskow pada 16 Oktober 1945; Pada tanggal 12 Juni 1946, di panggung Teater Opera Maly di Leningrad, pemutaran perdana bagian pertama “Perang dan Damai” berlangsung, yaitu 8 lukisan awal (lukisan kedua ditambahkan ke produksi ini - “ Bola di Bangsawan Catherine” dan yang kesepuluh - “Adegan Dewan Militer Jenderal Rusia” di Fili”, dibuat untuk tujuan produksi bagian kedua opera). Penulis, yang menuntut dirinya sendiri, mendengarkan kritik, terus mengerjakan rencananya hingga hari-hari terakhir hidupnya.

Dalam epik brilian L.N. diputuskan. Isi novel tentu saja tidak bisa sepenuhnya dimasukkan ke dalam opera. Komposer, bersama dengan pustakawan, memilih episode dan peristiwa yang memberikan materi paling bermanfaat untuk menciptakan sebuah karya musikal dan dramatis. Tanpa berusaha mengikuti perkembangan alur novel secara tepat, pengarang opera menyoroti poin-poin penting dari alur tersebut. Tugas utama mereka adalah dengan jelas mengidentifikasi gagasan patriotik epik Tolstoy, untuk menunjukkan keindahan dan kekayaan dunia spiritual para pahlawan drama 1 .

MERENCANAKAN

Andrei Bolkonsky berhenti di tanah milik Count Rostov saat melewatinya. Dia penuh dengan pikiran sedih; Masa depan tampak suram baginya. Suara nyaring Natasha Rostova menyela renungan sedih itu. Bersemangat dengan keindahan malam musim semi, dia menoleh ke sepupunya Sonya dengan kata-kata gembira. Kegembiraan masa muda yang tak terkendali, yang secara tidak sengaja disaksikan Pangeran Andrei, memberinya harapan akan kebahagiaan.

Para tamu menari di pesta masyarakat kelas atas. Undangan terus berdatangan. Diantaranya adalah Count Rostov bersama putrinya, Pierre Bezukhov bersama istrinya, Helen yang cantik, dan saudara laki-lakinya Anatol Kuragin. Kegembiraan sedang berlangsung, tetapi Natasha Rostova, yang tidak diperhatikan siapa pun, merasa kesepian. Bolkonsky mengundangnya ke tur waltz. Natasha berubah - dia bahagia, Andrei terpesona olehnya.

Andrey melamar Natasha. Dia ingin bertemu dengan keluarga mempelai pria. Count Rostov membawa putrinya ke rumah keluarga Bolkonsky, tetapi pangeran tua itu menolak menerima tamu. Rostov yang khawatir meninggalkan Natasha bersama saudara perempuan Andrei, Putri Marya. Tiba-tiba Bolkonsky tua masuk. Dalam kemarahan, dia menghina Natasha, menganggapnya tidak layak untuk putranya.

Di pesta Helen Bezukhova, Anatol Kuragin menyatakan cintanya kepada Natasha. Bingung dan bingung, Natasha tak mampu memahami perasaan yang menyelimutinya.

Di kantor Dolokhov, teman-temannya sedang mempersiapkan keberangkatan Anatoly. Kuragin memanjakan mimpinya tentang pertemuan singkat dengan Natasha, yang rencananya akan dia culik hari ini dan bawa ke luar negeri. Dolokhov mencoba menghalangi Anatole dari usaha berisiko, tetapi Kuragin bersikeras: dia tidak ingin memikirkan konsekuensinya. Kusir Balaga datang dengan membawa troika yang gagah. Anatole mengucapkan selamat tinggal pada Matresha yang gipsi dan berangkat.

Natasha sangat menantikan penampilan Kuragin. Pembantu Dunyasha memberitahunya bahwa Sonya membocorkan rahasia pelariannya. Akhrosimova, yang rumahnya ditinggali Natasha, mencegah penculikan itu. Natasha putus asa. Penderitaan mentalnya meningkat setelah dia mengetahui dari Pierre Bezukhov bahwa Kuragin sudah menikah.

Setelah mengunjungi Akhrosimova, Pierre kembali ke rumah, di mana dia menemukan Anatole. Dengan marah, Pierre menuntut agar dia mengembalikan surat-surat Natasha dan segera meninggalkan Moskow. Anatole yang ketakutan setuju. Kepengecutan Kuragin membangkitkan rasa jijik dan benci pada Pierre. Pikiran sedihnya disela oleh berita dimulainya perang dengan Napoleon.

Di ladang Borodino, sekelompok milisi sedang membangun benteng. Mereka bertekad untuk memenangkan pertarungan mendatang. Tidak jauh dari situ, Letnan Kolonel Denisov memberi tahu komandan resimen Jaeger Andrei Bolkonsky tentang rencananya melakukan perang partisan. Pertemuan dengan Denisov membangkitkan kenangan masa lalu dalam jiwa Pangeran Andrei. Disambut dengan gembira oleh pasukan, Field Marshal Kutuzov berkeliling posisi. Dia menyapa resimen yang lewat dengan kata-kata yang menginspirasi kepahlawanan. Kutuzov menelepon Pangeran Bolkonsky dan mengundangnya untuk bertugas di markas besar. Namun Bolkonsky tidak ingin berpisah dengan orang-orang yang ia cintai di hari-hari pencobaan yang mengerikan. Guntur tembakan pertama terdengar - Pertempuran Borodino dimulai.

Keraguan Shevardinsky. Dari sini Napoleon menyaksikan pertempuran tersebut. Dia tidak memiliki keraguan tentang kesuksesan. Namun, alih-alih pesan biasa tentang kemenangan gemilang, ajudan marshal datang satu demi satu, meminta bala bantuan. Napoleon bingung. Dia tidak dapat memahami mengapa pasukan yang dipimpinnya tidak berhasil mengusir musuh, mengapa keberuntungan militer mengkhianatinya.

Dewan militer komando Rusia bertemu di sebuah gubuk desa di desa Fili. Field Marshal Kutuzov menyerukan keputusan apakah akan mengambil risiko kehilangan tentara dalam pertempuran Moskow atau meninggalkan kota tanpa perlawanan. Pendapat para jenderal terbagi. Bennigsen dan Ermolov menawarkan untuk menerima pertempuran tersebut; Barclay de Tolly dan Raevsky keberatan, dengan alasan bahwa posisi di Vorobyovy Gory tidak menguntungkan, dan musuh memiliki keunggulan jumlah. Setelah mendengarkan para jenderal, marshal lapangan memberi perintah untuk mundur. Semua orang pergi. Kutuzov ditinggalkan sendirian, tenggelam dalam pemikiran tentang nasib tanah airnya, meramalkan kemenangan masa depan rakyat Rusia setelah hari-hari pencobaan yang berat.

Jalanan Moskow yang sepi diterangi oleh nyala api. Perwira Prancis Rembal dan Bonnet berbicara dengan cemas tentang kejadian beberapa hari terakhir. Kota, yang ditinggalkan oleh penduduknya, menemui mereka dengan tidak ramah. Tentara berpencar ke rumah mereka, diliputi oleh kehebohan penjarahan. Warga Moskow yang tersisa menyaksikan dengan marah perampokan tentara Prancis. Pierre muncul; dia mengetahui bahwa keluarga Rostov telah meninggalkan Moskow, meninggalkan semua harta benda mereka dan membawa serta yang terluka, termasuk Pangeran Andrei. Pierre bertekad untuk membalas penderitaan rakyat dan mengambil bagian dalam perjuangan mereka. Marsekal Davout memerintahkan eksekusi semua orang yang dicurigai membakar Moskow. Chance membantu Pierre, yang termasuk di antara mereka yang ditangkap, untuk menghindari nasib ini. Dia ditambahkan ke detasemen tahanan, di mana dia bertemu Platon Karataev. Napoleon masuk, dikelilingi oleh pengiringnya. Sebuah tembok bangunan tiba-tiba runtuh di depannya. Cahaya Moskow yang terbakar menandakan kematian pasukannya. Prosesi sedih sedang berlangsung dengan jenazah warga kota yang dieksekusi.

Di gubuk yang gelap, Pangeran Andrei yang terluka parah terbaring mengigau. Dalam pikirannya yang sangat bersemangat, mimpi buruk dan kenangan hari-hari berlalu bergantian secara tidak jelas; firasat menyakitkan akan mendekati kematian. Natasha, kaget karena kesedihan, muncul di pintu. Dia bergegas menemui Pangeran Andrey dan memohon padanya untuk memaafkannya atas semua penderitaan yang dia timbulkan padanya. Tenang dan sekali lagi mengalami kebahagiaan, Andrei meninggal.

Sisa-sisa pasukan Napoleon mundur dengan kacau di sepanjang jalan Smolensky yang tertutup salju, melewati badai salju dan badai salju. Tahanan Rusia dikawal. Detasemen Prancis yang mundur diserang oleh partisan yang dipimpin oleh Denisov, Dolokhov dan Shcherbaty. Setelah pertarungan singkat, mereka berkumpul di sekitar tahanan yang dibebaskan. Para partisan menyambut kemunculan Kutuzov dengan seruan gembira, yang menyapa masyarakat dengan rasa terima kasih atas keberanian mereka dalam melawan musuh. Kata-kata marshal lapangan menyebabkan peningkatan umum.

MUSIK

Opera Perang dan Damai karya Prokofiev adalah karya teater musikal modern yang luar biasa. Kedalaman dan ruang lingkup rencana, skala monumental memberikan karya ini fitur yang tidak biasa. Pengungkapan sebenarnya dari drama spiritual para karakter dipadukan di sini dengan tampilan gambaran luas kehidupan sehari-hari, peristiwa sejarah yang memainkan peran besar dalam kehidupan masyarakat Rusia; awal liris, psikologi mendalam terjalin dengan epik yang agung. Struktur opera ini unik: tujuh adegan pertama dikhususkan untuk hubungan pribadi para karakter utama, enam adegan terakhir terutama mengungkapkan tema perjuangan rakyat. Perkembangan aksi yang pesat, perubahan episode-episode kontras yang cepat dan dinamis menekankan drama musik.

Opera dibuka dengan prolog-prasasti paduan suara “Kekuatan dua belas bahasa Eropa menyerbu ke Rusia”; suasana kekhidmatan yang gagah dan tegas berkuasa. Prolognya diikuti dengan pembukaan orkestra; musiknya didominasi oleh gambar-gambar heroik-patriotik (tema paduan suara rakyat dari gambar ke-9 “Bagaimana Kutuzov kita datang kepada rakyat” dan tema Kutuzov); Pembukaannya juga menggunakan musik yang menggambarkan pengalaman liris tokoh utama karya tersebut.

Lukisan pertama, “Otradnoye,” dilukis dengan warna cat air yang lembut, secara ekspresif menyampaikan puisi malam musim semi. Dalam dua monolog Andrei (di awal dan di akhir gambar), melodi-melodi elegi yang melamun dipadukan dengan melodi yang penuh semangat. Di tengah gambar adalah arioso gembira Natasha dan duetnya dengan Sonya “Aliran yang berkelok-kelok melalui pasir tipis” (teks oleh V. A. Zhukovsky).

Gambar kedua - “Ball at Catherine's Nobleman” - kontras dengan gambar sebelumnya. Semua aksi berlangsung dengan latar belakang tarian. Polonaise yang khusyuk dan megah digantikan oleh mazurka yang penuh api. Dua paduan suara teks karya Batyushkov dan Lomonosov dengan sempurna menciptakan kembali semangat zaman itu. Melodi waltz yang menawan menjadi ciri lahirnya cinta murni Pangeran Andrei dan Natasha.

Gambar ketiga - “Di rumah Pangeran Bolkonsky lama” - mengungkapkan sisi baru dalam gambar Natasha; arioso-nya “Mungkin dia akan datang hari ini” menyampaikan drama perasaan tersinggung dan mimpi kebahagiaan yang penuh gairah. Penampilan Pangeran Bolkonsky yang lama digambarkan dengan guratan yang lembut namun tepat; frasa resitatif yang tiba-tiba menekankan sifat lekas marah dan kasarnya.

Adegan keempat - “Di ruang tamu Helen” - dimulai dengan waltz ceria. Dengan latar belakang melodi "waltz rayuan" yang menyindir, Kuragin mengakui cintanya kepada Natasha Rostova ("Sejak aku bertemu denganmu").

Gambar kelima singkat - “Di kantor Dolokhov” - dengan jelas menggambarkan gambar Anatoly Kuragin yang bejat. Lagu kusir Balaga “Eh, aku suka lari gagah” diwarnai dengan kaya warna.

Pengantar orkestra kecil untuk adegan keenam - "Di rumah Akhrosimova" - menggambarkan kegembiraan Natasha saat dia menunggu Anatole. Perkembangan dramatis yang berkelanjutan, kedalaman, dan kekuatan ekspresi penderitaan mental Natasha menjadikan gambar ini salah satu yang terbaik dalam opera; Dialog Natasha dengan Akhrosimova sangat menonjol.

Gambar ketujuh - “Di kantor Pierre” - didedikasikan untuk karakterisasi Bezukhov. Gambar ini mengakhiri pertunjukan kehidupan damai menjelang Perang Patriotik.

Di tengah gambar kedelapan - “Sebelum Pertempuran Borodino” - terdapat adegan paduan suara dari jenis lagu rakyat, di mana cita rasa sejarah zaman itu, rasa patriotisme, dan keyakinan akan kemenangan disampaikan dengan luar biasa (paduan suara milisi dan melewati resimen). Ciri-ciri rakyat juga ditekankan dalam citra Kutuzov; arianya "Peerless People" diberi cita rasa yang epik (melodinya dikembangkan lebih lanjut di bagian refrain "The People Aroused"). Perasaan cinta yang membara terhadap tanah air terungkap dalam monolog Pangeran Andrei, “Tapi aku akan memberitahumu.” Pergantian episode yang cepat dan dinamis menciptakan kembali suasana persiapan yang sangat tegang untuk pertempuran yang menentukan dengan musuh.

Gambar kesembilan - “Di markas besar Napoleon di benteng Shevardinsky” - berbeda karakternya dari gambar-gambar tetangga; ritme yang gugup dan kejang, melodi yang pendek dan tiba-tiba menekankan kegelisahan situasi. Dalam dua monolog Napoleon, yang dipicu oleh paduan suara jauh dari tentara Rusia, “Mari kita masuk, saudara-saudara, ke dalam pertempuran fana,” runtuhnya rencana arogannya terungkap.

Dalam gambar kesepuluh - “Dewan Militer Komando Rusia di Fili” - gambar epik Kutuzov, yang ditangkap dalam arianya yang indah dan berani, “Agung, di bawah sinar matahari,” jelas muncul. Paduan suara prajurit “Dear Land” membangkitkan kembali semangat sejarah Perang Patriotik.

Adegan kesebelas - "Membakar Moskow, ditangkap oleh musuh" - adalah yang paling berkembang dalam opera. Di sini, untuk pertama kalinya, kubu Rusia dan Prancis secara langsung menentang. Penderitaan dan kemarahan rakyat disampaikan dengan drama mengharukan dalam adegan eksekusi dan paduan suara “Moskow tidak akan pernah menjadi pelayan siapa pun” dan “Di malam yang gelap.” Orang Prancis ditampilkan di awal gambar dengan gembira bersenang-senang (lagu Jaco "Darling said" dan Gerard "Come with me, my beauty"), dan di akhir - diliputi kengerian (episode pelarian para aktor , lokasi kebakaran).

Dalam adegan kedua belas - "Di gubuk di Mytishchi" (kematian Pangeran Andrei) - musik mencapai drama tertingginya. Dengan latar belakang frasa “Pi-ti, pi-ti” yang diulang secara ritmis, yang dibawakan oleh paduan suara di belakang panggung dan memberikan rasa yang tidak menyenangkan pada keseluruhan gambar, suara Pangeran Andrei yang sekarat terdengar pelan: “Itu membentang, semuanya membentang , meregang.” Sebagai kenangan akan tanah air, pada kata-kata "Tanah Air, Moskow berkubah emas", melodi aria Kutuzov muncul sebentar, dan setelah kedatangan Natasha, sebagai gambaran cinta cerah yang menerangi menit-menit terakhir kehidupan Pangeran Andrei, waltz dari gambar kedua terdengar.

Gambar ketiga belas adalah “Smolensk Road”. Pengantar orkestra menggambarkan dengan realisme yang mencolok badai salju yang mengamuk dan deru angin. Pergantian episode yang kontras menyampaikan dinamika peristiwa: mundurnya pasukan Prancis, pembunuhan Karataev, kedatangan partisan Rusia (monolog Pierre, Denisov, Shcherbaty menonjol). Opera diakhiri dengan seruan Kutuzov kepada rakyat dan paduan suara pendewaan yang agung dan penuh kegembiraan, "Kami berperang mati-matian demi tanah air."

1 Di panggung teater musikal Uni Soviet, berbagai versi panggung opera disajikan, biasanya ditampilkan dengan potongan; Penyajian alur dan analisis musik diberikan sesuai edisi lengkap akhir yang dibuat oleh komposer.

Pangeran Andrei Nikolaevich Bolkonsky mengunjungi tanah milik Pangeran Rostov, dia penuh dengan pemikiran suram tentang masa kini dan masa depan. Tiba-tiba dia mendengar nyanyian dan dialog antara Natasha Rostova dan Sonya di ruang atas. Ini mengalihkan perhatiannya dari pikiran sedihnya. Natasha terpesona oleh keindahan malam musim semi, kata-katanya menyentuh Pangeran Andrei dan membuat pikirannya lebih cerah.

Adegan dua

Pesta masyarakat kelas atas yang diselenggarakan oleh bangsawan Catherine. Para undangan sudah tiba. Diantaranya adalah Count Rostov bersama putrinya, Pierre Bezukhov dengan istrinya yang cantik Helen, dan saudara laki-lakinya Anatol Kuragin. Menari dan bersenang-senang sedang berjalan lancar, Natasha Rostova berada di pesta besar untuk pertama kalinya - dia ingin menari untuk memamerkan dirinya sendiri. Pierre Bezukhov membawanya ke Andrei Bolkonsky, yang mengundangnya ke tur waltz. Natasha senang, Andrei terpesona olehnya.

Adegan ketiga

Setelah Andrei melamar Natasha, dia harus bertemu dengan kerabat mempelai pria. Count Rostov membawa putrinya ke rumah keluarga Bolkonsky. Namun, pangeran tua itu tersinggung dengan pertunangan putranya dengan Natasha Rostova, dia menganggap hubungan ini tidak layak untuk putranya dan dengan tegas menolak menerima tamu. Khawatir dan ketakutan, Rostov meninggalkan Natasha bersama saudara perempuan Andrei, Putri Marya. Terjadi perbincangan menegangkan di antara mereka tentang Napoleon. Tiba-tiba lelaki tua Bolkonsky masuk dengan setelan buatan sendiri. Dia kasar terhadap putrinya dan Natasha, menghinanya. Natasha bergegas menemui ayahnya yang kembali, memintanya untuk membawanya pergi. Putri Marya mencoba berbicara tentang Pangeran Andrei, tetapi dialognya tidak berhasil.

Adegan empat

Bola di Helen Bezukhova. Anatol Kuragin menyatakan cintanya kepada Natasha, mencoba merayunya. Natasha bingung dan bingung, dia tidak mampu memahami perasaan yang menyelimutinya, sepertinya dia mencintai Anatole.

Adegan lima

kantor Dolokhov. Teman-teman sedang mempersiapkan keberangkatan Anatole. Kuragin memanjakan mimpinya tentang pertemuan singkat dengan Natasha, yang rencananya akan dia culik hari ini dan bawa ke luar negeri. Dolokhov mencoba menghalangi Anatole dari usaha berisiko, tetapi Kuragin bersikeras: dia tidak ingin memikirkan konsekuensinya. Kusir Balaga datang dengan membawa troika yang gagah. Anatole mengucapkan selamat tinggal pada Matresha yang gipsi dan berangkat.

Adegan enam

Natasha sangat menantikan kemunculan Kuragin, namun Sonya telah mengungkap rahasia kaburnya Akhrosimova. Begitu dia muncul, Anatole melihat situasi saat ini dan menghilang. Akhrosimova menegur Natasha yang sedang putus asa. Dia merasa dikhianati. Namun, situasinya agak berubah dengan kemunculan Pierre Bezukhov yang melaporkan bahwa Anatole tidak bisa menjadi tunangannya, karena ia sudah menikah. Mencoba menghibur Natasha, Pierre secara tidak sengaja mengungkapkan perasaannya sendiri padanya. Namun, dia terkejut dengan apa yang dia dengar, sepertinya dia tidak ada gunanya hidup dan dia mencoba bunuh diri.

Adegan tujuh

Setelah mengunjungi Akhrosimova, Pierre kembali ke rumah, di mana dia menemukan Anatole. Dengan marah, Pierre menuntut agar dia mengembalikan surat-surat Natasha dan segera meninggalkan Moskow. Anatole yang ketakutan setuju. Kepengecutan Kuragin membangkitkan rasa jijik dan benci pada Pierre. Pikiran sedihnya disela oleh berita dimulainya perang dengan Napoleon.

Adegan delapan

Di ladang Borodino, sekelompok milisi sedang membangun benteng. Mereka bertekad untuk memenangkan pertarungan mendatang. Tidak jauh dari situ, Letnan Kolonel Denisov memberi tahu komandan resimen Jaeger Andrei Bolkonsky tentang rencananya melakukan perang partisan. Pertemuan dengan Denisov membangkitkan kenangan masa lalu dalam jiwa Pangeran Andrei. Disambut dengan gembira oleh pasukan, Field Marshal Kutuzov berkeliling posisi. Dia menyapa resimen yang lewat dengan kata-kata yang menginspirasi kepahlawanan. Kutuzov menelepon Pangeran Bolkonsky dan mengundangnya untuk bertugas di markas besar. Namun Bolkonsky tidak ingin berpisah dengan orang-orang yang ia cintai di hari-hari pencobaan yang mengerikan. Guntur tembakan pertama terdengar - Pertempuran Borodino dimulai.

Adegan sembilan

Keraguan Shevardinsky. Dari sini Napoleon menyaksikan pertempuran tersebut. Dia tidak memiliki keraguan tentang kesuksesan. Namun, alih-alih pesan biasa tentang kemenangan gemilang, ajudan marshal datang satu demi satu, meminta bala bantuan. Napoleon bingung. Dia tidak dapat memahami mengapa pasukan yang dipimpinnya tidak berhasil mengusir musuh, mengapa keberuntungan militer mengkhianatinya.

Adegan sepuluh

Pondok desa di desa Fili. Dewan Militer Komando Rusia. Kutuzov menyerukan keputusan apakah akan mengambil risiko kehilangan tentara dalam pertempuran Moskow atau meninggalkan kota tanpa perlawanan. Pendapat para jenderal terbagi. Bennigsen dan Ermolov menawarkan untuk menerima pertempuran tersebut; Barclay de Tolly dan Raevsky keberatan, dengan alasan bahwa posisi di Vorobyovy Gory tidak menguntungkan, dan musuh memiliki keunggulan jumlah. Setelah mendengarkan para jenderal, marshal lapangan memberi perintah untuk mundur. Semua orang pergi. Kutuzov ditinggalkan sendirian, tenggelam dalam pemikiran tentang nasib Tanah Air.

Adegan sebelas

Kebakaran di jalanan Moskow. Tentara berpencar ke rumah mereka, diliputi oleh kehebohan penjarahan. Warga Moskow yang tersisa menyaksikan dengan marah perampokan yang dilakukan Prancis.

Adegan dua belas

Pondok gelap. Pangeran Andrei yang terluka parah terbaring mengigau. Dalam kesadarannya yang sangat bersemangat, mimpi buruk, kenangan masa lalu, dan firasat menyakitkan akan kematian yang mendekat bergantian secara tidak jelas. Dia melihat banyak hal berbeda, dia ingin kembali ke masa lalu dan melihat Natasha lagi. Dia muncul di pintu. Pada saat kesadarannya tercerahkan, dia bergegas menemui Pangeran Andrei dan memohon untuk memaafkannya atas semua penderitaan yang dia timbulkan padanya. Pangeran Andrey menjadi tenang, dia tenggelam dalam ingatan musik waltz yang pernah menari bersamanya. Namun, kedamaian yang tenang sekali lagi terganggu oleh rasa sakit dan delirium fana yang menyakitkan...

Adegan tiga belas

Sisa-sisa pasukan Napoleon mundur dengan kacau di sepanjang jalan Smolensk yang tertutup salju, melewati badai salju dan badai salju. Tahanan Rusia dikawal. Detasemen Prancis yang mundur diserang oleh partisan yang dipimpin oleh Denisov, Dolokhov dan Shcherbaty. Setelah pertarungan singkat, mereka berkumpul di sekitar tahanan yang dibebaskan. Para partisan menyambut kemunculan Kutuzov dengan seruan gembira, yang menyapa masyarakat dengan rasa terima kasih atas keberanian mereka dalam melawan musuh. Kata-kata marshal lapangan menyebabkan peningkatan umum.