B. Bartok “Mandarin yang Luar Biasa”

Balet pantomim satu babak

Karya tersebut terkadang disebut "The Magic Mandarin".

Balet ini ditayangkan perdana pada tahun 1926 di Cologne. Di tanah air Bartok, Hongaria, balet ini baru terlihat setelah kematian komposernya.

"The Marvelous Mandarin" adalah salah satu karya Bartok yang paling inovatif. Bahasa musik balet didasarkan pada sistem intonasi yang melekat dalam cerita rakyat musikal Eropa Tenggara dan berbeda secara signifikan dari musik profesional Eropa. Ini semacam sintesa melodi Yunani, Perso-Arab, Bizantium, yang tentu saja menimbulkan kehebohan di kalangan pendengarnya.

Merencanakan:

Aksinya terjadi di kota modern. Tiga gelandangan memaksa Gadis itu memikat orang yang lewat untuk merampok mereka. Korban pertama - Old Cavalier - mendapati dirinya tidak punya uang dan diusir. Hal yang sama juga terjadi pada Pemuda tersebut. Yang ketiga adalah Mandarin yang eksotis. Dia menakuti semua orang. Gadis itu menari, dan orang Mandarin mulai mengejarnya. Para gelandangan masih mengambil uangnya dan mencoba membunuhnya. Tiga kali dia melepaskan diri dan kembali mengejar Gadis itu. Dan hanya ketika dia menanggapi hasratnya barulah dia mati.

Nikolay BARBANOV,
Pusat ilmiah dan metodologi
Departemen Pendidikan Distrik Pusat,
Moskow

Mandarin yang luar biasa

Penari Amerika Todd Bolender sebagai Mandarin

Sehubungan dengan dua karya panggung Bartók sebelumnya, skor ini menonjol - dalam tingkat kedewasaan, dalam tingkat ekspresi yang sangat intens, dalam kekuatan intensitas tragis, dalam kategorisitas yang dipecah oleh komposer dengan kecanggihan impresionisme yang halus. dan mendekati batas di mana bola tersebut memulai musik atonal, namun tidak ada tempat yang melintasi batas ini.
Libretto pantomim yang memikat Bartok ditulis selama Perang Dunia Pertama oleh penulis drama "komersial" Hongaria yang modis, Menhert Lengyel, mungkin ditugaskan oleh S. Diaghilev, yang rombongan baletnya melakukan tur ke Hongaria pada tahun 1912, dan diterbitkan di majalah "Nyugat" pada tahun 1917 .
Di rumah bordil Apache di kota besar di Barat, tiga gelandangan memaksa seorang gadis untuk memikat orang yang lewat ke arah mereka. Pertama, seorang wanita tua lusuh dan seorang pria muda tiba di sana, tidak membawa uang, dan para gelandangan membuang mereka ke jalan. Yang ketiga ternyata adalah seorang mandarin Cina, tidak diketahui bagaimana dia bisa sampai di tempat ini, yang coba dirayu oleh gadis itu. Tarian gadis itu membangkitkan gairah dalam bahasa mandarin, dan dia mulai mengejarnya dengan panik. Para gelandangan menyerbu orang asing itu, mengambil uangnya, dan kemudian mencoba membunuhnya, tetapi korbannya tidak bisa mati sampai dia menerima belaian yang diinginkan dari gadis itu.

Halaman manuskrip pemain kunci “The Wonderful Mandarin”

Libretto Lengyel menghadirkan dunia kota kapitalis dengan kekejamannya, dibumbui dengan cukup banyak erotisme yang dipadukan dengan eksotisme oriental yang buas. Gadis itu, karakter paling manusiawi dalam libretto, dikelilingi oleh dua jenis barbarisme, dan situasinya begitu menyedihkan sehingga dia ingin mengakhiri mimpi buruk yang mengelilinginya dengan cara apa pun.
Karakter dalam libretto untuk perwujudan balet sangat ideal karena sifatnya yang sangat umum, dan hal ini memberikan kesempatan kepada Bartok untuk menulis musik yang juga dipenuhi dengan kekuatan generalisasi yang sangat besar. Karakterisasi musik para gelandangan - putra kota besar - didasarkan pada ritme gemerincing monoton yang membuka pantomim, tetapi ini lebih dari sekadar onomatopoeia sederhana dari kebisingan jalanan. Suara trombon yang awalnya mengingatkan pada klakson mobil, ternyata mirip dengan ritme kejang perjuangan pangeran dongeng dengan kekuatan alam dalam balet Bartok sebelumnya. Tapi sekarang ini adalah perjuangan untuk bertahan hidup yang tidak mengenal belas kasihan bagi karakter mana pun. Formula suara ini mengalir di seluruh karya, dan pengulangannya yang terus-menerus membangkitkan perasaan malapetaka bagi karakter balet dalam diri penonton dan pendengar. Perubahan ke arah yang lebih baik hanya mungkin terjadi jika ada kekuatan dahsyat yang akan melenyapkan dunia yang mengerikan ini dari muka bumi.

Adegan dari drama “The Wonderful Mandarin”. Teater Nasional Budapest. tahun 1960-an

Kemanusiaan dari citra Gadis diekspresikan dalam musik dalam banyak cara, karena gadis dalam drama tersebut berkomunikasi dengan semua karakter yang menghuninya. Pada awalnya dia seperti putri dari “The Wooden Prince,” karena Old Cavalier yang berakhir di rumah bordil secara terbuka menyerupai boneka kayu yang rusak. Kemudian dia akan berhati-hati dan bijaksana dalam tarian lambat dengan Pemuda yang bimbang, yang hanya membangkitkan daya tarik yang lemah dalam dirinya. Dan kemudian mengikuti waltz yang awalnya tidak pasti di depan bahasa Mandarin, yang berkembang menjadi tarian gembira di ambang kegilaan. Dan tarian Gadis ini akan memaksa Mandarin untuk memulai tarian barbar yang tak terkendali, yang intonasinya, dalam beberapa modifikasi dengan kekuatan yang menakjubkan, akan diulangi oleh chorus di belakang panggung pada saat Mandarin, di bagian terakhir karena nafsu, akan menjangkau Gadis itu setelah para bandit menggantungnya di tiang tiang lampu...
Pada umumnya, tidak perlu membicarakan hubungan apa pun dengan musik dan puisi Hongaria kuno di sini, setidaknya dalam bentuk hubungan ini yang muncul dalam opera Bartok. Perpisahan secara sadar dengan sistem mayor-minor tradisional, efek politonal yang mengarah ke disonansi yang menjerit, kombinasi bebas mode kuno (tema pertama Mandarin adalah tangga nada pentatonik “Cina” yang sangat harmonis), seringnya perubahan pola ritme, kombinasi poliritmik yang kompleks suara orkestra - semua ini “menimbulkan kesan gerakan kacau yang mendidih dengan cepat, angin puyuh mekanis yang mengerikan, seolah menyapu segala sesuatu yang hidup dan manusia yang dilaluinya.”

Boneka dari lakon “The Wonderful Mandarin”. Teater Boneka Musikal Budapest

Semua ini mengejutkan pendengarnya. “Musik kadang-kadang diliputi oleh aliran suara yang gugup dan keras, kombinasi beraneka ragam elemen suara terkompresi, yang kadang-kadang menangkap garis besar frasa melodi yang lengkap. Terkadang perasaan hipertrofi tertentu dari gambaran saraf yang ditekankan tercipta” (I. Nestyev).
Dalam hal ini, musik The Marvelous Mandarin dapat dianggap sebagai contoh ekspresionisme musik Eropa, yang dihasilkan oleh guncangan Perang Dunia Pertama. Namun ekspresionisme balet, dengan segala hiper-emosionalitasnya, yang terkadang berubah menjadi agitasi, juga mengandung unsur sosial, karena dengan karyanya Bartok memprotes keras dunia kekejaman dan kekerasan yang mengerikan, terhadap dehumanisasi manusia, terhadap moral. fondasi masyarakat kontemporernya.
Itulah sebabnya pemutaran perdana balet, yang berlangsung pada bulan November 1926 di Jerman di panggung Gedung Opera Cologne, berubah menjadi skandal sehingga pertunjukan tersebut segera dihapus dari repertoar karena melanggar moralitas publik. Salah satu pelarangan balet adalah wali kota Köln saat itu, dan pada tahun-tahun pascaperang, Kanselir Republik Federal Jerman, Konrad Adenauer. Dan hanya setelah pemutaran perdana balet Bartok yang penuh kemenangan di Praha pada tahun 1927, ia mulai menaklukkan panggung teater terbaik di dunia.
Di tanah air Bartok, The Marvelous Mandarin tidak pernah dipentaskan semasa hidup penciptanya. Mungkin inilah sebabnya selama dua puluh tahun terakhir hidupnya sang komposer tidak menulis apa pun lagi untuk teater...

Balet dalam satu babak. Libretto oleh Menchert Lendel.

Tayang Perdana - 1926 di Köln.

Karakter: Gadis, Cavalier Tua, Pelajar, Tiga Gelandangan, Mandarin.

Di sebuah apartemen studio, di loteng sebuah rumah yang terletak di salah satu gang kota besar, sekelompok bandit mengintai: tiga gelandangan dan seorang pelacur cantik. Gadis itu dengan enggan melaksanakan perintah penjahat untuk memancing seseorang dari jalan ke sini agar mereka bisa merampok korbannya.

Di pintu menuju tangga, seorang lelaki tua muncul, yang dibujuk gadis itu dengan lambaian syal sutra. Gadis itu sedang menggoda, menggoda seorang lelaki tua yang lucu. Para gelandangan melompat keluar dari penyergapan, merampok wanita tua itu, dan dia sendiri dilemparkan ke dalam lubang di bawah lantai.

Gadis itu kembali dikirim ke balkon untuk mencari korban baru. Seorang siswa muda muncul, seorang remaja tidak berpengalaman yang naik ke atas hanya untuk mengembalikan saputangan yang jatuh dari balkon. Gadis itu mencuri dompet dari saku anak laki-laki itu, tapi tentu saja dompet itu kosong.

Para gelandangan menangkap siswa itu dan melemparkannya keluar pintu.

Gadis itu menyukai siswa yang canggung itu dan ingin mengikutinya, tetapi kaki tangannya menahannya.

“Bisnis” lebih penting daripada keindahan. Gadis itu protes, marah, tapi tetap keluar ke balkon dan terus mencari korban. Namun kini ketakutan terpancar di wajahnya. Apa yang dia lihat di bawah?

Sebuah jeruk keprok muncul di ambang pintu.

Gadis itu mundur ketakutan dari makhluk mengerikan yang mirip berhala itu. Dia memandang orang asing misterius itu dengan kengerian takhayul.

Dia merayunya dan kagum padanya.

Orang Mandarin pertama-tama duduk dalam keadaan tidak bergerak di atas kursi, sementara gadis itu menari dan mencoba menyenangkannya, dan para bandit penyergap menghasutnya dengan tanda-tanda. Tapi gairah berkobar dalam bahasa mandarin. Terbakar oleh hasrat, dia mengejar gadis itu, yang lari darinya dengan ketakutan.

Pengejaran menjadi semakin liar.

Para gelandangan bangkit di depan orang mandarin, menjatuhkannya, tetapi semuanya sia-sia; kekuatan unsur nafsu tidak dapat ditenggelamkan.

Orang Mandarin itu mengusir para penyerangnya, mereka menerkamnya lagi, mencekiknya dan kemudian melemparkannya ke dalam lubang palka. Tapi penutup palka terangkat dan seekor jeruk keprok merangkak keluar dari lubang.

Dengan terhuyung-huyung, dia bangkit dan kembali berlari menuju gadis itu dengan penuh gairah. Sebuah kotak dilemparkan ke arahnya, sebuah kursi dihantamkan ke atas kepalanya, sebuah pisau ditusukkan ke punggungnya, tetapi semua ini tidak dapat menghentikannya.

Kekuatan nafsu tidak terkalahkan.

Mandarin itu digantung di tali tirai jendela, tapi dia masih hidup. Matanya menatap gadis itu dengan rakus.

Sekarang bahkan bandit kawakan pun gemetar ketakutan terhadap korbannya.

Mereka memotong tali tempat mandarin digantung. Keinginan manusia super membuatnya tetap hidup. Hampir tidak bergerak, dia mendekati gadis itu dan memeluknya.

Lalu dia jatuh mati di pelukannya. Keinginan membuatnya hidup. Dia tidak bisa mati sampai keinginannya terpenuhi.

Balet satu babak.

Komposer B. Bartok, penulis skenario M. Lengyel, koreografer dan artis Hans Strobach, konduktor E. Senkar.

* Daerah kumuh di kota besar. Di sebuah ruangan besar yang suram, tiga bandit memaksa seorang gadis jalanan untuk memikat klien. Dia menari di depan jendela yang terbuka. Penggaruk tua muncul. Setelah berdansa singkat dengan gadis itu, bandit merampoknya. Karena tidak menemukan sesuatu yang berharga pada lelaki tua itu, para bandit mengusirnya. Klien berikutnya adalah seorang pemuda pemalu. Semuanya terulang kembali, dan sekali lagi, karena tidak menemukan sesuatu yang berharga di sakunya, para bandit mengusir yang kalah.

Yang ketiga menanggapi tarian ajakan gadis itu adalah bahasa Mandarin Mandarin. Orang asing dari dunia asing, dia memandang penggodanya dengan tatapan menakutkan dan tak bergerak. Seorang gadis dengan rasa takut menarikan tariannya yang memesona di depan orang asing. Lambat laun, gairah yang mengerikan menyelimuti Mandarin. Dia mengejar gadis itu untuk waktu yang lama, sia-sia mencoba memeluknya. Akhirnya, tiga perampok muncul dari tempat persembunyiannya untuk menghabisi orang asing yang berbahaya itu. Setelah merampok Mandarin, mereka mencoba membunuhnya. Mereka membekapnya dengan bantal, tapi dia hidup kembali dan mengejar gadis itu lagi. Para bandit memberikan pukulan fatal pada Mandarin dengan pisau, tetapi berulang kali dia menyerang objek hasratnya yang tidak terpenuhi. Para bandit brutal itu menggantung orang asing itu pada pengait lampu, tetapi secara ajaib dia kebal lagi, seolah-olah terpesona. Yang membuat para pembunuh ngeri, dia mengangkat kepalanya dan dengan penuh semangat bergegas menuju gadis yang telah menaklukkannya. Nafsu tidak manusiawi yang berkobar di kalangan orang Tionghoa ternyata lebih kuat dari kematian. Hanya setelah gadis itu memeluknya dan dia mengetahui kegembiraan yang tak terukur dari memuaskan hasratnya, mantra keabadian berhenti bekerja. Berdarah, Mandarin mati.

Komposer Hongaria Bela Bartok (1881-1945) adalah salah satu musisi paling terkemuka di paruh pertama abad ke-20. Dia adalah penulis opera Kastil Bluebeard, dua balet, tiga piano dan dua konserto biola, enam kuartet gesek, sejumlah karya simfoni (Divertimento, Concerto untuk Orkestra, Musik untuk Perkusi Senar dan Celesta) dan banyak karya piano. Karya-karyanya masih sering menjadi tamu gedung konser di seluruh dunia. Musik dari The Marvelous Mandarin karya Bela Bartok, bersama dengan Rite of Spring karya Igor Stravinsky, Pierrot Lunaire karya Arnold Schoenberg, dan Wozzeck karya Alban Berg, memberikan contoh pemutusan tajam tradisi Romantis dalam musik Eropa.

Libretto balet milik penulis drama muda Hongaria Menhert Lengyel. Itu disusun di bawah pengaruh tur rombongan balet Sergei Diaghilev di Budapest pada tahun 1912 dan diterbitkan di sebuah majalah pada tahun 1917 sebagai plot untuk pantomim satu babak. Fantasi menakutkan dari plot tersebut menarik minat Bartok, yang baletnya “The Wooden Prince” dipentaskan di Teater Nasional Budapest pada tahun 1917 yang sama. Skor balet baru disusun dalam waktu sesingkat mungkin: dari Oktober 1918 hingga Mei 1919. Berakhirnya Perang Dunia II, runtuhnya Kekaisaran Austro-Hungaria, dan kemudian revolusi komunis di Hongaria dan penindasannya menunda kemungkinan terwujudnya karya baru Bartok di atas panggung. Selain itu, plot gelap balet dan musiknya, yang penuh dengan kompleks suara disonan, ritme mekanis, dan efek timbral yang keras, membingungkan komunitas musik konservatif.

Skor balet berdurasi setengah jam mewakili satu kesatuan simfoni tanpa pembagian menjadi “angka” yang terpisah. Sebuah "tarian rayuan" singkat, diulang tiga kali, tarian aneh dari dua pria pertama, waltz lambat seorang gadis dan pengejaran Mandarin yang panik, dilanda hasrat yang tidak manusiawi - ini adalah bagian tarian balet yang sebenarnya. Aksi selanjutnya seharusnya diselesaikan dengan pantomim (dalam daftar karya Bartok, "The Marvelous Mandarin" disebut pantomim). Dalam episode musik yang paling mengesankan, peran yang menentukan dimainkan oleh ritme yang paling energik, ketegasan keras kepala yang memukau, dan permainan aksen tajam yang aneh. Bass ostinato yang ditabuh berulang kali menciptakan latar belakang aksi yang nyaris menghipnotis. Pada saat yang sama, musik mempertahankan sifat kiasan khusus dari aksi balet pantomim. Musik "The Wonderful Mandarin" sangat ekspresif dan memberikan kesempatan kepada koreografer untuk menciptakan rangkaian spektakuler yang cerah dan berkesan.

Pada tahun 1923-24, Bartok menyelesaikan orkestrasi balet. Manajemen Opera Budapest pertama kali memutuskan untuk mementaskannya, tetapi kemudian balet tersebut ditolak karena “plot yang tidak bermoral” dan bahasa musik yang sangat baru. Pada tahun 1926, balet “The Marvelous Mandarin” akhirnya ditayangkan perdana di Gedung Opera Cologne. Inisiatif ini datang dari konduktor terkenal Jene Senkar, berkebangsaan Hongaria, yang saat itu menjabat sebagai kepala konduktor Teater Cologne. Sayangnya, hampir tidak ada informasi yang tersimpan tentang produksinya sendiri. Diketahui peran utama dibawakan oleh Wilma Aug (Prostitute) dan Ernst Zeiller (Mandarin). Namun skandal yang terkait dengan pemutaran perdana ini sudah diketahui secara luas. Sudah pada pertunjukan kedua, masyarakat setempat yang terhormat, yang terkejut dengan plot dan musiknya, melakukan penghalang. Tawa dan siulan kaum konservatif, teriakan persetujuan dari kaum muda membuat pertunjukan sulit diakhiri. Suasananya mengingatkan pada pemutaran perdana The Rite of Spring di Paris tahun 1913. Tapi Köln bukanlah Paris! Keesokan harinya pers menyerang penulis dengan celaan yang mengejek. Tak lama kemudian, otoritas gereja dan kota mengeluarkan pertunjukan tersebut dari daftar lagu karena dianggap sebagai “perwujudan amoralitas yang berbahaya”. Bertahun-tahun kemudian, Senkar mengingat kejadian ini. Walikota kota tersebut, Konrad Adenauer, memanggilnya dan dengan kasar menegurnya karena mementaskan “balet yang begitu lemah”. “Anda tidak memperhitungkan tradisi kota kami,” kata walikota. Ketika konduktor terkenal mengatakan bahwa karya ini brilian, dan Bartok adalah komposer terbaik di zaman kita, calon Kanselir Jerman membentak: “Jangan bodoh, Tuan Senkar!” Senkar, dalam memoarnya tahun 1956, menambahkan: “Waktu telah membuktikan bahwa saya benar.”

Sayangnya, kebenaran tidak selalu datang tepat waktu. Selama masa hidup komposer, balet "The Marvelous Mandarin" hanya dipentaskan sekali, dan itupun di Italia fasis (1942, Milan, koreografer A. Millos). Tentu saja, penulis musik tersebut, yang berada di pengasingan di AS, tidak dapat hadir. Namun jumlah pertunjukan balet Bartók setelah berakhirnya Perang Dunia II sulit dihitung secara akurat. Di negara asal komposer, Hongaria, balet dipentaskan berkali-kali: di Budapest (1945, 1956, koreografer D. Harangoso; pada tahun 1970, L. Sheregi), di Szeged (1949, D. Lorenz: 1963,1965, D. Harangoso) , dalam Pecs (1965, I.Eck). Di antara produksi lainnya, kami mencatat: “New York City Ballley” (1951, T. Bolender), London (1956, A. Rodriguez), Paris (1958, J. Charra), Praha (1964, L. Ogoun), Kopenhagen ( 1967 , F. Flindt), “American Ballet Theater” (1971, W. Gadd dengan partisipasi Natalia Makarova), La Scala (1980, R. Petit).

Di Rusia, balet Bartók pertama kali dipentaskan pada tahun 1961 di Teater Bolshoi yang dipentaskan oleh Leonid Lavrovsky dengan judul "Kota Malam". Peran utama dimainkan oleh Nina Timofeeva dan Maris Liepa. M. Liepa kemudian mengingat kekhasan pertunjukan ini: “Kritikus pernah mengutuk produksi Night City, menyalahkan Lavrovsky karena menyimpang dari libretto The Marvelous Mandarin karya Bartok. Ini adalah serangan yang tidak adil, dari sudut pandang saya, karena koreografernya tetap setia pada musik dan idenya. Dia hanya meninggikannya: bukan “gairah lebih kuat dari kematian”, tetapi “cinta lebih kuat dari kematian”, dan karena itu menggantikan bahasa Mandarin dengan Pemuda. Lavrovsky berhak atas pembacaan balet seperti itu, dengan mempertimbangkan, dan memang benar, teater tempat balet itu dipentaskan, moralitas dan prinsip-prinsip etika kita.” Pada saat itu, “moral kami” lebih kuat dari hak cipta!

Di antara produksi lainnya, penampilan yang menampilkan Alla Osipenko dan John Markovsky dengan koreografi Mai Murdmaa memberikan kesan yang kuat. Penayangan perdana berlangsung pada tahun 1977 di rombongan Leningrad, yang kemudian dikenal sebagai Balet Boris Eifman. Dan di sini wanita itu “secara bertahap tunduk pada otoritas dorongan orang asing, pose-pose yang dihafal memberi jalan bagi ekspresi perasaan yang bebas dan tulus.”

Sebagai kesimpulan, sebuah catatan tentang judul balet Bartok yang terdengar seperti Rusia. Bukan suatu kebetulan jika produksi balet dalam negeri diberi nama berbeda. Kombinasi kata “Wonderful Mandarin” diasosiasikan dengan jeruk keprok pohon Natal, keajaiban Natal, namun tidak dengan keajaiban gairah yang tak terpadamkan dari seorang Mandarin Tionghoa tertentu. Pada nama asing balet, bahasa Mandarin ditulis dengan huruf kapital, seperti nama tokoh panggung. Mungkin arti terdekatnya adalah menyebut balet itu "The Monstrous Mandarin" - kedengarannya menakutkan dan misterius.